島上剛下過一場晨雨，那輛小小的垃圾車已經走遍了鬧區，它穿過賣手信雜貨的店舖、酒家、超級市場，又拐過了大街小巷，把垃圾收齊，才直直地駛進了垃圾站。它像這裏所有的車子，被縮小得像大型玩具，大部分人只穿著夾趾拖踩單車代步。這裏沒有紅綠燈，沒有斑馬線，人人活得不匆不忙，與世無爭。
一個旁若無人的普通肥仔，就在這樣的一座小島中出生成長，因島上文化而孕育出特別的生活哲學。
從一個肥仔的肥肉開始說起
肥仔叫Chunk，人如其名，厚厚的一塊。雖無父無母，天生天養，卻發育良好，全身圍起了一層營養過剩的脂肪，像笑面佛，又像米芝蓮人。Chunk整天笑面迎人，熱了便摺起衣服，打開肚皮，吃飽了便叼着一枝牙籤，在島上遊蕩，心情好的日子，便提着酒瓶在海邊看浪劈酒，醉了便席地而坐，打着瞌睡。醒來未復清醒，便在找酒瓶。
因為疫情，島上門庭冷清了，連海邊的咖啡廳也關了門，正在重新裝潢。一個老師傅趁着涼快的午後，拿着油刷，提着一桶藍色的油漆，從沿海的小路走來，彷彿剛在海裏盛了點藍，蹲起來便往石檻上油。
在島上走一遍，發現四處都是壁畫：碼頭兩道長梯上、海邊的咖啡廳外、榕樹頭土地公廟旁的牆上，無不是被畫得粉粉嫩嫩的，許多壁畫上都是海與衝浪的風景，不然就是小船、衝浪板、大魚蛋、雪糕和風帆等島的象徵符號。可惜日久失修，畫裏的陽光與海，變得斑駁，反倒顯得島上走過的人鮮豔無比，大家都懶洋洋地沐浴在陽光之下，連小貓身上也曬得乾燥好聞。
肥仔在島上的好朋友阿Jim
Chunk跟記者說，他的哲學，就是人愈是生於浮浮沉沉的亂世，就愈要以安安定定的態度生活。有時他也會離開這個小島，到過外面那個石屎森林，然而自那裏回來，他又會更深信，人生其實如老莊所說，肚子滿滿，腦袋空空，才能在現世屹立不倒。
小島有船開出中環。Chunk說，中環到處都是高樓大廈，人們習慣站在窄小的地鐵月台上等着長長的列車。他不喜歡地鐵，因為站在月台便會聽到從四方八面迴盪過來的人們的急促的皮鞋聲。離開地鐵，回到地面，輪到一盞盞的紅綠燈，彷彿不斷下命令，要人走得更快一些。
在島的對岸，擠在營利至上的參天高樓之間，他的步伐顯得緩慢。他的肥，固然驚世駭俗，他的懶，同樣叫人側目。他的生存哲學，沒有多少人能夠明白。他總是獨自吃過漢堡與薯條，在中環碼頭無所事事的遊蕩了一下，就在太陽下山之前坐船回家。Chunk說他所有的朋友都在島上，其中一個叫阿Jim。Jim與Chunk一樣，都是島上人，他們同在島中長大，一樣喜歡海。有時他們會結伴一起到海邊走走，或在島上的籃球場上打波，什麼都不想做的日子就躺在屋企的天台上吹水。
Jim說，Chunk是自己心底嚮往的人物，在生活逼人的成人世界中，他老是想起他這個朋友。Chunk提醒他其實不必跟城市人一樣，人應該放慢一些生活，人可以活得放鬆一些，自我一些，自私一些，型一些，毋須事事去討求別人認同。
肥仔為何是藍色
這天黃昏，他們在島上蕩着，停在往海邊的梯間談天，一條白色的狗就躺在路中心，狗很老了，軟趴趴的與灰白色泥地化作一團，卻老實地看着站在路旁抽煙的老人。這裏住了許多貓狗，大多被人放養，走在街上，總有一隻老狗睡在轉角，總有一隻貓佔據曬魚的竹簍。海邊的公園，一個父親正彎腰扶住兒童單車的後座，快步推了起來，單車上那個四、五歲的小女孩以奶音重複警告着父親：「慢啲啦、慢啲啦」，車便是以緩慢的姿態，顛顛抖抖的往海邊滑去。
這個島在地圖上看來像巨人扔失在海面的大啞鈴，人們走幾步就能見到海，於是Chunk一出世皮膚就是藍色的。Jim說，當他見到Chunk便會想起眼前寧靜的海，他在十六、七歲之前很少出島，卻都沒有變藍，Jim長得瘦削，出門總戴着不同的帽。他說自己的童年踏遍了島上的每一條路，下了課無事可做時，他就跟玩伴在橫街小巷玩，去士多執幾粒乾冰放在地上看那一些煙，又或是將路邊的水渠當成四驅車的跑道。直到中七畢業，他在外面讀書，才迫不得已地頻繁出島。
長洲的哲學就是海浪和山
「長洲的生活對人有潛移默化的影響。這裏並沒有外面的競爭激烈，外面的人可能會很保護自己，也可能會有一些很功利的想法，只希望結交有利用價值的人，但長洲沒有這些，這裏比較不出誰比誰勁，難聽點說，別人會覺得我這個人不是太積極，沒有野心。但我還是喜歡樸素些，簡單些的生活，因為這樣的人生才不會太難受。」Jim說着，自己做不到Chunk，但Chunk的哲學一直活在自己心間，就像這個島給他的教育，教會他做個輕鬆有趣的人。
Jim讀的小學就在海邊，只要打開課室的窗，就能聽見浪聲，下了課，踏出學校，脫去皮鞋和襪子，就可以衝到海邊玩沙。從海邊的小學畢業，他又轉到半山讀中學，一整個童年，他在海邊走，也往山上跑，島上所有的小孩都讀同一所學校，他們彼此認識，總是熱熱鬧鬧，不愁寂寞。Jim的父母就在長洲經營雜貨店，家裏賣着些生活雜貨，已能自給自足，養活兩代人。
然而畢業以後，他選擇出島讀書，他最初去了當潮流雜誌的攝影師，工作令他看遍外面的花花世界，最後卻發覺自己不喜歡那樣的人生。因為喜歡玩具，於是轉職至Figure公司擔任助理工作，做了一段時間，發現與想像中不同，只好轉去做Design Agency。「那時主要是幫手搞活動，諗廣告，什麼都要做，在一次機緣巧合下，公司要我幫手做Figure，才認識到一間搪膠代工廠公司，他們叫我過去幫他們做設計，後來也試着自己慢慢去畫，想不到最後出了自己設計的東西。」Jim說道。
Designer Toys是遙遠的夢
「我細個就很喜歡公仔，等到讀設計的時候，才慢慢接觸到Bearbrick，那時不太知道什麼是Designer Toys，直到當上攝影師，認識了一些潮流品牌，才知道Michael Lau、Eric So這一些人。那時，有個同事整張枱都放滿了公仔和扭蛋，只要出去食飯，他就會拉着我們去便利店扭蛋，一到星期六、日就會帶好多公仔回來。他會一隻隻介紹給我聽，由誰設計，公仔叫咩名，有咩咁特別。那年我廿二歲。」當時，大家人工都不高，同事卻時常浪擲千金，快閃到不同國家的玩具展去買公仔回來，有時他也會替Jim買一些回來。Jim發夢都沒想到，自己有日都會設計搪膠公仔。
他創作的公仔叫做Chunk，一個肥佬，綁着一條沖天炮，藍色皮膚，一身肥肉，穿著不稱身太小又太窄的黃色外衣，突出一個肥腩，下身穿著寶藍色的短褲，手中永遠提着酒樽，他飲醉了就坐着睡覺，鼻上總掛着一個大大的鼻水花。
嗜睡的金髮肥女孩Fancy
島上的黑夜來了，海邊亮起了小燈泡，村屋陽台吊着的光碟閃閃發光。從海邊單車場再走遠一些，有人蹲在地上斬魚，魚好像玩具一樣被工整地斬成四份，成為晚餐。
Chunk在島上還有另一個朋友，她叫Fancy。Chunk強調，他們只是普通朋友，Fancy不是他女朋友。這個女孩長了一頭金髮，綁着髮髻，皮膚粉紅，雖然都是車呔人，但卻肥得甜美可人。因為喜歡唱歌，她手上總是拿着咪高峰不放手，沒有人知道她在唱什麼，因為往往未開口，她就睡着了，清醒的時候，她會穿著比堅尼在海邊曬太陽，一樣是個懂得生活的島人。
Jim說，其實Chunk和Fancy的原型都是他在外面讀書時，於聯校活動中認識的同學。「以前讀書，一班同學個個都跳跳紮，有人夾Band，有人跳舞，一班人走在一起無事就是去玩，食吓煙，飲吓酒。」以前他會覺得這樣的生活太過沉淪，但後來長大了發覺這種應付社會的態度其實不如想像的負面。
「以前那班同學放了學就去劈酒，醉了就睡，隔天中午醒來就上學，或者走堂去吃下午茶，然後又再玩過。一直到了現在，他們仍然是這樣生活，有空便去炒散，減去生活的開支後，剩下的錢就拿去玩。我把他們這種人生態度加進長洲的生活背景中，覺得其實這樣做人幾舒服啊，加起來就做了這個肥仔。我那個朋友也是這樣的，雖然肥底，但從來沒有打算減肥，在小食部吃過東西，就剔着一枝牙籤大搖大擺地走回班房。他這個人很醒目的，到現在他都只是打着散工，不用返工，分配別人去工作，自己抽佣。已經結婚了，但還是過着之前的生活。」
「肥」是一種態度！
Jim笑說，Chunk比Fancy受歡迎，有人會背後跟他說，「唔想買個肥婆返屋企擺」，但Jim覺得他們的肥不只是「肥」，他們的肥是一種面對生活的姿態和態度，也是一種重新定義生活的選擇。
「我不會話肥無問題，但他們就是擁有那種敢做自己、過得很開心、面對世界卻不被影響的態度，他們擺在那裏，彷彿永遠在說『我就是肥，咁點啫』，這其實需要很大的勇氣和智慧。」Jim說道。
離開了島，踏進社會以後，他說自己時常會聽到人們討論有關生活的問題。「我愈來愈覺得人需要的東西其實很簡單，若你沒有期盼過着超級富裕的生活，日常生活，即是食玩瞓，都是一些很容易就能達到的東西，那麼，香港人為什麼卻被教育到事事緊張？有一些朋友去台灣，後來又回流香港，我問他們為什麼不留在台灣，他們說因為那邊生活太「懶」—香港人好勤力。但勤力得來，大家都應該休息一下，腳步放慢一些，令自己過得舒服一些。」
Jim說Chunk的存在，就是為了提醒大家為自己而活，「我相信就算是設計一件玩具，設計本身一定要能和人交流，才有意義，如果設計師身上少了原有的價值與精神，喜歡你的作品的人，是會感覺得到的。當你沒有了方向，只為生活而創作，或只為炒賣而設計，角色的靈魂一定也會慢慢磨滅。」
搪膠公仔的興衰史
搪膠是一種誕生於德國二十年代的工藝手法，因其生產成本便宜，六、七十年代大量應用於製造玩具。
當時的搪膠公仔，多為造型鮮豔可愛的怪獸，價值便宜，一直深得小孩鍾愛。
直到八十年代，超合金模型成為玩具熱潮，搪膠玩具漸被時代忘卻，漸漸成為小眾的復古玩意。
及至千禧年，日本玩具廠商重新使用搪膠打造出名為"Skull Bee"的藝術玩具，反而使搪膠復興。
其獨特的材質與可塑性，吸引國際知名設計師加入設計行列，搪膠作品亦搖身一變成為藝術品與潮流玩物。