四年前，一場雨傘運動，當年廿八歲的陳梓桓用了數萬元，完成了《亂世備忘》，記錄運動中四五個年輕人的想法。回首傘事，導演陳梓桓說，紀錄片的主人公今日聚首一堂，餐桌上已不再多提「雨傘事」；至於導演本身，陳梓桓說「要拍另外一樣嘢，唔想停留在那裏；揸黃雨傘，在外國OK的，在香港，我不想。」
「一起舉傘」成為了不欲多提的「過去式」。陳梓恒認為，「《亂世備忘》會逼大家回到記憶，當中有創傷的。」
事隔四年，今年夏天，《亂世備忘》正式在日本東京上映，片名微調了《乱世備忘 僕らの雨傘運動》，加上了「我們的雨傘運動」。封面則由港版灰陰的硝煙，換上了青春鮮黃的調子，港日的包裝判若兩片。運動過了四年，亞洲對雨傘運動的影像投射才正式開始。
陳梓桓：日本「六十後」的共鳴
陳梓桓去年在日本山形國際紀錄片影展獲得「小川新芥獎」，日本發行正式洽談。上映期前後，陳梓桓不斷來往日本宣傳，上映前一口氣接受了日媒廿一個訪問，放映期間他亦不斷做映後講座與謝票，他發現日本觀眾對今日的香港很有興趣，而且在《亂世備忘》找到連結的年齡層，超出他的的想像。
「早場全院爆滿，而觀眾都是『60後』（六十年代出世的世代）。有些觀眾是張國榮迷、劉德華影迷。大家印象中的香港，仍然停留在『四大天王』的九十年代。」陳梓桓說。
陳梓桓在觀眾細問下，他發現日本「60後」年輕時經歷七十年代《安保條約》的抗爭，雨傘運動那種「現場抗爭」的畫面都勾起他們年輕時的火紅記憶，對年輕人有期盼；當他們長大後，九十年代掀起港產片熱潮，因此他們這一代特別喜歡香港。香港回歸後，香港文化在日本「缺席」了廿年，那批年長的香港迷一直渴求知道香港最新的事。港人不堪回首的，那個年代的日人原來卻很想認識，這個連結令《亂世備忘》得以一直放映下去。
《亂世備忘》在港放映時，有香港觀眾批評將運動「簡單化」、「去政治化」，陳梓桓承認拍攝時只有廿八歲，當時有意「避開複雜的東西」，原本想拍下去，記錄年輕人的變化，可是2014之後，發生一連串的政治事件，諸如2015新年旺角騷動、往後參選人與議員被DQ（取消資格）事件，一波接一波，陳梓桓發現「如何趕也趕不上香港討論的東西」。最後為了趕參展便停機，早早定了「最後版本」。
亂世不求發達 至少封了蝕本門
《亂世備忘》停留在2014年其中三個月發生的事，陳梓桓發現在外國反而容易理解，片商甚至認為是「青春片」，在設計上以「黃調」與「撐傘」做主調，務求吸引日本主張抗爭的年輕人。《亂世備忘》曾在台灣電視台放映，也在今年馬來西亞總統大選前作公路放映，好評如潮，縱使「雨傘」在香港是避談的話題，在台灣與馬來西亞收到的影後感都是「賦予力量」，陳梓桓認為亞洲人對《亂世備忘》的「影像投射」很有趣。
日本有專門放映紀錄片的戲院，以往幾乎「只放日本片」，片商或許假設觀眾對外國沒有興趣。近年，漸漸開放予台灣，《亂世備忘》是罕見獲日本發行的香港紀錄片，放映持續三個月，陳梓桓感受到紀錄片在日本有生存的空間。陳梓桓近日回港，向記者一再強調：「始終，紀錄片不是搵錢的路，去日本放映不要以為可以賺Yen。紀錄片走遠一點，至少可以封蝕本門。」前作不蝕本，才可以令他放心開拍新作《憂鬱之島》。
陳梓桓2014年在亂世中的備忘，四年後的啟示是：香港以外，紀錄片其實可以走到日本。
（部分相片由受訪者提供）
