女性主義發展至今，我們關注的，不再是女性身 份的本質，而是性別的流動與差異，以及與社會位置的相交點。女性藝術家處身當前現世，面對各種衝 擊、規範與期望，她們如何能與自身對話，疏解複雜的情緒？這亦是展覽 《（再）另一半 ─ 妻子，母親，自身之實踐》中的主題，由藝術家區凱琳以筆名林緩童策劃，邀請本地女藝術家們，以創作呈現心的皺摺，同時折射女性不得不直面的家庭與社會。
失去純粹的時間
以女性開展的藝術展覽，場內不同作品形成對話；藝術家們各自的狀態，亦能相連成一個深刻圖像。區凱琳說到：「這次展覽的概念已醞釀了數年。當我在三年前有了第二位孩子，對於同時擔任藝術家與母親之間的張力與掙扎，感受很深。而我亦有留意女藝術家，參考她們作為妻子或母親，是如何自處，如何能做自己。」她坦言，這次邀請的女藝術家，除了皆是妻子或母親，沒有明言的是，她們的另一半也是在藝術圈工作， 因此亦會想像另一半如何看待作品。
女性面對重重壓力，她直道，女藝術家尤甚：「其他妻子與母親也面對類近的問題，然藝術家面對創作，需要大量的投入與專注，才能忘我，思考自身。但作為母親與妻子，卻更少純粹的創作時間，這種狀態距離藝術家的狀態愈來愈遠。」因此，我們在展覽裏所看到的作品，並非一種結論或答案， 而是呈現她們內心的掙扎，以至如何調節的過程，構成與創作的隱密關係。
尋索的路途
好像馬琼珠的作品，她不用第一身的角度來言說，而是借助電影裏的人物，來轉述其狀態。這次展示的《對Chantal Akerman〈主婦日記〉其中一幕的研習 》(2017)，她以久違的小型裝置，重現場景：「我不選擇電影內主婦切菜等充滿壓抑的場景，改而選擇她等待的時刻。」漫長的等待，彷彿是女性的最大隱喻。而主婦微薄的身影被貼在堅實的石上，形成強大反差。她的另一組作品《有個孩子在某處哭了(失去的氣球)》(2017)，既是小津安二郎電影《麥秋》的一幕，亦記錄她與孩子一次失去氣球的共同回憶。她直言，當母親後，更能理解童年， 成為她與孩子的連結。當天上出現氣球，便能想像另一失去氣球的小孩。
展覽的另一角落鋪了區凱琳的作品《對不起，如果媽媽走了(去獨自玩玩具)》(2017)， 亦如同與孩子對話。作品如兒時所玩的「家家 酒」，區凱琳解釋，她希望重現我們對家庭的想像，而置在其中的行李箱，是出走的象徵。 這不禁讓人想到上世紀出走的娜拉，但無人說明她離去後，能往何處走。如是，黃志恆的《一段有關考察旅程的絮語》(2017)，參考梁思成與林徽音的考察旅程，與另一半梁志和走到香港的廢墟，亦可說是對自身，甚或與關係及外在環境的探索與詰問。
《(再)另一半─妻子，母親，自身之實踐》
日期:即日至5月7日
地點:奧沙香港(觀塘興業街二十號四樓)
票價:免費
查詢:2172 1619
