從武術到篆刻　書法名家禤紹燦的自由人生

話談開了，禤紹燦口中的每一位都有名有姓，信口拈來就成了江湖。快將七十，禤紹燦仍是一頭黑髮，步履矯健，行外人一看，大概也感到他體姿異於常人，卻說不出所以然。為什麼呢？當我談到自己習過意拳，一切才開朗起來。他示範意拳的原理，身驅平整前移，我就被撞飛一步，他伸身一扶，我才不至跌倒。後來他又示範一次，這次我重心傾前打算對抗，誰知他似是預到勢頭，借勢一收，我重心一失又差點跌倒。

「有三年時間，我幾乎每周也回珠海，找韓樵師父習意拳。」在此之前，他已習了八年螳螂拳，差點就當了掌門。但今天我們所以訪問他，不因拳術，卻是因為他另一身份。禢紹燦，香港篆刻書法名家，年少習武，後隨陳風子、馮康侯、龍子鐸多位名師，習過篆刻、書法、山水畫。現在談到書法，他卻可連到武術，也文也武，他強調的，卻是行動背後的原理。

禤紹燦從武術中得到用筆的啓發

隨性而行

禤紹燦其人，可用一個迷字得了。「我的一生，就浪費在這些東西之上了。」從書櫃中拿出舊書刊的他說道。書刊有其師傅榮休的特刊、有意拳原理、也有形形色色的書法書籍。說他是迷，因他每一技藝，都投放甚多，早年學武，有因實用需要，但他學着學着，卻也幾乎接掌師門了。「我螳螂拳老師是黃漢勛，他是精武館的人。起初我因家父早逝，家中經營麵包批發生意，我是唯一男丁，便能學武，改善體魄。」一學八年，師父也有意要他接班，他甚至也學了跌打，「學生們打傷了，就要有跌打嘛。」他笑道。但怎知某天有位小孩來求醫，「他的前臂都歪了，該是受傷後治理不善。」他比劃出孩子手臂歪曲向上的角度，「那我就用跌打藥幫他揉啊揉，最終竟也治好了。治好之後我才懂得害怕，要是治他不好，那就是一輩子了！於是我發現，我的個性是不適合入這行的。」

人生怎樣為浪費？時光荏苒，唯追求個體性靈，旁人方無從置喙。不適合當教拳師父，他轉行加入銀行，入銀行後，又轉修意拳，「有段時間，我每周都回內地找老師學意拳，當時我有兒有女，弄得外父也投訴我了，才改成每月兩次，每次一整天！」

禤紹燦螳螂拳老師退休特刊，右下圖左方為年輕時的禤紹燦。

他笑說。至於刻印書畫，是因他一天走過書店，看到篆刻家掛牌，又生起學習之念，「當時在銀行，我的字寫得也算漂亮。當然後來便知道，在學過書法的人來說遠遠不算寫得好，但當時銀行的人總找我抄寫報告！」在行中，有一位陳風子先生，總被稱老師，後來在書店看到他掛牌，看到一印章標價10元，知道篆刻有價，心起修一門文藝之念，「其實當初不過是想消磨時間而已，那時候銀行工作穩定，準時5點就打卡放工，自己寫字又好像不錯，便想習篆刻。」

先是跟陳風子學習篆刻，機緣之下，在1975年跟隨了當時已幾乎不收徒弟的馮康侯，學習了近八年，直到馮康侯過身。「1972年，在大會堂看過馮康侯的展覽，相當心儀，但知道他已不授徒了，望門輕嘆，但當然也按下不表。當時我學習篆刻，慢慢知道不寫字的話，篆刻不會有進步，便報讀黃維昌主教的書法班。」

拜師之路

他覺得尋得名師，是學習的重要一環，而他後來能跟隨馮康侯，像是武俠小說的機緣，起於一位路人的問路。

「當時我把自己的一章刻印予黃先生過目，他問我跟誰學師，我說是陳先生，他想了想，說陳先生我也認識他，稍頓片刻續說，但現在香港刻印，該是馮康侯先生，你有機會去拜會他吧。」這番話在他心中結緣，直到1975年與友人逛街，有問路人問他文聯莊怎走，他如實告知，後來無事可幹，便想到文聯莊看看有什麼好買，又再遇那路人。「他從新加坡來，名陳岳欽，是潮州人，說來香港主要學幾種東西，一是製造叉燒，一是造雲吞，又有學畫。問他師承何處，他說畫是跟趙少昂，牡丹是跟張韶石！」

一般人學書法，不會先學篆體，但他卻因篆刻而先學習這種「不實用」的書體。

路人又說，我又學刻印，這讓禤紹燦雙眼發光，因當時學習刻印的人少之又少，問道師從何處，路人說是馮康侯，雖然馮先生幾乎不教學了，但他由馮先生朋友舉薦，才得以隨之學習。「起初沒想到拜師，只是想拜會，就要陳先生引薦，便得機會與五、六名同好與馮先生見面，當時大膽問馮先生是否仍授徒，馮先生說自己不教了，但自己的兒子想要出身，如果跟他的兒子，他也可以從旁協助。」

禤紹燦二話不說就跟了，但學着學着，馮的兒子文湛因病早逝，禤紹燦便改為直接與馮康侯直接學習，當時同門，還有蔡瀾。「馮先生的學理十分清晰，這讓我了解到，我需要明白字的原因，方能寫得好字。」

於是一本《說文解字》，給他翻得幾近解體，「寫字時，你要知道構字的原因，你才能自由創作。刻印時，你也要了解字理，方知下刀之法。我其實不算多練字的人，但到了某時候，你就不得不寫了。」什麼時候？就是當你知道原理之時，「當你明白了字的構成，寫的方法，那就不到你不練習。因為你寫字有了快感，那你就不得不寫了。」

老師說他在銀行工作，是不敢冒險的人，他也不否認，但他認為自己追求的，其實是個體的性靈，「正如我下筆時，不喜歡先行佈局才寫。我覺得這樣的話，你其實在佈局時已經完成了作品，寫下時只是程序而已。這樣的話，你就未能反映出寫那刻的性靈。」

見筆見力

習武習字多年，禤紹燦在十多年前，方想通書法的一個重要問題，「那是用筆之法。你如何可以用筆有法，讓書寫時不用一直添墨，影響書體？我想到毛筆的生理。前人米芾有言，無垂不縮，無往不收，那是什麼意思？我在十多年前，才理解到，那是指用筆時，你需要讓毛筆回彈，你才能一直書寫，如意拳，你一施力，就縮回。那是撞擊，也讓你可以回到起初的狀態。」

這樣他就可以做到沾一次墨，便連寫十多隻字，不單字本身能成一體，字與字之間的結構也更牢固。「你要了解使力的原理才行。」他說。

即使是用刀，也要讓字看得出用筆的觸感。

用刀要見筆，用筆要見力，無論是刀，是筆，還是他習的武術，他也找到方法貫通起來。於是他不得不寫下去了。禢紹燦現在自言只追求藝術表現，拍賣價錢一類的東西他不在考慮之列，「我很早就把這放下，在什麼時候呢，是在半夜3點時，」他笑道，「當年陳風子先生不再掛牌了，把工作交給我，然後我下班後還要做刻印。有晚在半夜3點，我刻得雙眼都冒出淚水，突然醒覺，我起初是為了興趣而學，為什麼會變了為賺錢呢？」

從此他就繼續「浪費」時間。至今，他仍每天紮馬拉筋，在書室裏，掛起的也是他「嘆字」的作品。「人生如果走到最後，能在一事有小成就好。」他這樣說，「那是困難的，但當你掌握到原則，你就會快樂。」一生着迷武術書法，在放棄、問道與自研的過程，最後他追求的其實也是道。「我追求性靈的展現，如果你做些不合適的事，你怎努力也沒用的！你不能死用功，要找出方法，也尋找到自己的道。」他說。

禤紹燦認為，書法最重要是寫者下筆時的性靈能夠表達出來。