沒有光，眼前長年黑白長影的世界，盲人「看」電影會是什麼一回事？
7年前，盲人輔導會開始舉辦口述影像的電影會，默默耕耘，現時已有十六齣電影DVD開始引入口述影像的語音，雖未能與歐洲日本等國看齊，一點一滴的成果，已叫義工梁浩達興奮不已。
讓畫面說話
平日朝九晚六的平常打工仔的梁浩達，放工不時看電影，看了一遍又一遍，也是為了盲人。7年前梁浩達開始接觸盲人輔導會開始做口述影像，當時他想「平凡人經常跟朋友看戲，為何盲人不行？」於是，他開始鑽研口述影像的寫稿與朗讀技巧。本港口述影像的發展仍處於雛型的狀態，沒有錄音室灌錄口述影像，需要在現場放映同步口述，稿件的用字與舖排，一字一句靠義工們商討，讀出電影中對白以外的影像。
「同一齣戲，約16至17章節，最快1小時寫一個章節的初稿，寫一齣戲大約兩至三日」，梁浩達笑言如遇到無稜兩可的結局，需思量放映前簡介，讓盲人追到劇情。梁浩達寫稿通常待下班後夜闌人靜之時，盲人有時選中「恐怖片」，他要硬哽恐怖畫面無數次。《迷魂夜》一場林雪嘔出不明物體，其嘔心的場面使他今日只記得面白如灰的「林雪」，現時已忘了劇情，更記不起戲名。
由河瀨直美執導的新作《光》，講述口述影像的電影，首映後觀眾有不少疑竇，口述影像的文稿為何不可以有感情的文字？梁浩達一再強調：「我們只是代替視障人士的眼睛去看電影，畫面深層次的詮釋，讓觀眾有一個想像空間。」
盲人雖不能「看」電影，只要口述影像的稿件描繪得入神中肯，盲人一樣可以感受電影。梁浩達仍然記得《歲月神偷》給盲人的感動，《歲月神偷》講述戰後一個香港貧苦家庭，兒子罹患絕症，父親賣了最珍貴的東西給兒子應診。
「我描述媽媽輕輕掃過爸爸無名指的指痕」，觀眾即場哭了，大呻：「真係冇陰功了！」盲人的感覺是直接的，語及「指痕」，已聯想到父親賣了結緍戒指救兒子，可見適當的「留白」讓他們感受到人生的喜怒哀樂，梁浩達說這樣才是真正讓他們「看」電影。
「感覺是很私人，電影原本給你的感覺，不會填滿它，主觀的字只會礙眼，最後仍然要靠畫面讓盲人去感受。」梁浩達說。因此，口述影像員不會形容演員的表情，行為，哭便是哭，沒有悲慟，沒喜極而泣。好像港產片《空手道》，梁浩達描述鄧麗欣一幕：「一個鏡頭，打橫PAN，一個飯煲冒着煙，她搞兩下，舀了一口飯，食了一羹。」 看似沒有悲傷的文字，適當的逗號，如實說畫，就是說一場沒有光的電影。
盲人難以想像的
有碗話碗，有碟話碟，談何容易？ 遇到王家衛的藝術，宇宙最強的甄子丹，都叫口述影像員頭痛不已。梁浩達講《葉問》十分難忘，單是詠春的「日字衝拳」，台下的盲人已十分講究；主角起飛腿時，他曾一時溜口說成「兩腳一伸」，頓時變成即興笑料。「講功夫片，一個影像轉接位太短，一至兩秒，有時只能說誰佔上風。」
起承轉合的的敍事原則套在懸疑片，便變得沒有章法。梁浩達覺得偵探片的「伏線」考起口述員，畫面往往跳得快，「在沒有對白的畫面」內要苦思如何令盲人跟得上，但不致於將謎團揭盅，有時也要靠放映前的簡介會，事先講述人物簡介，貫穿全劇。
放映要聽簡介的電影，還有科幻片。長江七號的外星「七仔」，不見其貌，難以想像，盲人輔導會在玩具店買了「七仔」給會員觸摸，讓他們感受外星人的外形。有時梁浩達在放映前也會介紹演員：「呢個女演員好靚。」有盲人曾即場衝口而出：「我就是在這個明星出道時，失明了……」這些即場反應也提醒梁浩達，口述影像要兼顧先天與後天失明的人，先天失明的人對於顏色很難捉摸，而且演員的美與醜，並不是每個盲人能想像。
影碟錄口述影像
累積了7年的口述影像的經驗，由當初只是在盲人輔導會的電影會做口述影像，今天已經有十六齣電影灌錄口述影像，最近一齣《一念無明》仍在灌錄當中。相對歐洲國家限定一年有多少齣電影要口述影像，又或者如電影《光》描繪日本那種受薪的口述影像制度，稿件雕琢如何仔細，香港確實仍然是起步階段，梁浩達覺得十分鼓舞，因為這些「開始」給盲人一點點光，今日的盲人不再只聽電台，開始走出門，接受歷史博物館的口述影像，接受軍人墳場的口述影像……
(部分照片由明周資料室提供)
