攝影師是捕捉時間的獵人，感受不到光的攝影師如同死亡。河瀨直美的新作《光》講述失明的攝影師雅哉(永瀨正敏飾)應邀參加盲人導讀的研討會，向導讀稿件提出意見。盲人走進暗淡無光的電影院，透過不含主觀的口述影像解讀，通往導演的視覺大觀園。初手口述員美佐子(水崎綾女飾)撰稿時，徘徊於解讀電影時的主觀與理性之間，苦惱不已。
奈良的一度光，美佐子手執一張背光的的父女照片，將雅哉與美佐子拉成一線光……
日本著名導演河瀨直美善於結合紀錄片與劇情的拍攝手法，作品探討人生與死亡，今次《光》延續利用柔和的夕陽之光，牽引出口述影像的種種困難。河瀨直美拍畢《光》，有所感悟：為了盲人，更要好好處理影像，令他們的世界更廣濶。 （以下訪問源自entertainmentstation，由本刊記者翻譯）
問：起初為何想拍攝《光》？
河瀨：我本身對於口述影像是完全不了解的，最初的自己的作品開始有口述影像，事前收到稿件，開始知道這回事。
「這場戲，導演你想表達什麼？」像這樣尋根究底的探究，一齣電影竟令他們想到這裡，我想這就是電影是讓人感受到愛。不過，一般的口述影像是為盲人而設的，我不是太清楚這情況，突然想拍一齣盲人成為主角的電影，我想這是直覺。
事實上，電影導讀的制度在日本好像只是十年前開始構成。始終，這是面向盲人的東西，一般人是不太清楚，我想多些人知道這些事，令日本有一個令人愉快、完整的生活環境。
問：電影，可以歸結為視覺的表現。河瀨小姐在這方面不斷摸索，今次大胆用影像導讀為題材，之後其他電影會否這樣的角度去感受呢？
河瀨：的確，在視障人士的角度去拍電影，以前從沒有這樣考慮的。現在有時會想「不是這樣的」去提醒自己。這不代表要像電台擴播這樣說明，現在有更深刻的想法：拍電影更要好好利用影像去說故事。
問：當中有一場戲，水崎綾女飾演的美佐子在「翻譯」(影像) 顯得十分苦惱，不論是視障與否，用這樣的解釋，每人收到的訊息有異。永瀨正敏飾演的雅哉就批評美佐子：「這是你的主觀吧？」，這一幕，實在令觀眾也感驚訝。
河瀨：是呢。對於普通人也是這樣，對視障人士更加是吧。依據口述影像的導讀，傳達與接受訊息有異，產生的感覺亦不同。電影導讀的那一方有責任要注意，是否解讀電影時投入了個人感情。
「看」電影是什麼一回事
問：如果是這樣，電影的「看」是什麼？ 「看」電影是什麼一回事？導演有這種面向觀眾的感覺，感到導演在拍攝時一直總結自己的作品？
河瀨：也是這樣想的，那種「口述影像槁件檢討會」的制作，事實上是邀請視障人士，一起討論電影導讀的內容而結合。這種討論對於我來說，是我們拍電影時經常遇到的一面牆。如果在電影上付加太多說明，或減太多，可能傳遞不了。實情也是如此，我們製作電影，就是這樣一直與痛苦為伴去創作。
問：在妳的作品中，現場規定演員在拍攝以外也在屋內，不准說私事，務求令演員投入角色，休息也如是。妳要求演員是超越演技，還是投入角色？
河瀨：也是呢，演技一定是需要的，但相對地演員要面向角色。在這方面，永瀨正敏在《甜美人間》的演出可以說是將靈魂置於一旁。
問：這種演出確是很厲害的境界，實行是很困難。河瀨導演為了不破壞演員的感情狀態，用了劇情的順序拍攝，在資金與人力上是很困難，如果不這樣，是否有些東西拍不了呢？
河瀨：我想是吧。時間這回事，是要累積重量的，這不能取代的。我們就算不理會現實，時間是這樣一點一滴累積下來的。今日的事，不代表明天可以做到。雅哉這角色這數十年的軌跡，十日是做不了的。
雖然如此，電影這回事，比起完全沒有時間的沉澱，這種（順劇情時序）方法對演出比較好。所以電影中雅哉的寫真集，故事中有一個景色想在奈良的實景拍攝，故事結尾由永瀨正敏影的一張照片，成為戲中雅哉的寫真集。
問：電影凌駕現實….。這些話越探索越感到「電影這概念」根本是被顛覆。
河瀨：對於演員，拍攝完了，事務所的人會端上熱茶，在此時導演會說：「你現在的孤獨感在沉澱中，請讓他一個人吧。」雖說攝影機沒有開，但拍攝前後需要讓這氣氛延續下去。
揉合紀錄片的拍法
問：經常看紀錄片，不是專業演員的人在影像內，這種生動的存在感令人驚喜。我覺得河瀨導演也有這樣的設定，導演以前有拍紀錄片，拍劇情片時用紀錄片的拍攝手法，你有這樣的意識嗎？
是的。具體一點說，今次「口述影像槁件檢討會」的戲，在座的盲人當中，有一位女性是真正的視障者。電影中有一句對白：「我們並不是看着螢幕，進入了電影，我感到我的世界廣濶了」。在劇本是沒有的，這真是那位視障人士聽了導讀，她從心而發的說話，不是假的。當然，我可能會假定她會這樣說，但事實上她也可能不會這樣說。
情況如我現在想種菜，種出來的東西變大，像(英國童話小說)《Jack and the Beanstalk》(傑克與魔豆) 故事中種出來的東西會變大，亦可能取不到養分。只要給適當的水、溫度與太陽，他們會發揮的。有實力的演員也是一樣的，種出來的可能性有很多，給予他們最大的環境與否，出來的結果絕對不一樣。
問：對於水崎綾女，與妳的作品形象相距很遠，為何選她為女主角？
河瀨：這是很挑戰的，劇組不太了解她，她以前的演出大多是性感的。她有阪神淡路大震災的體驗，這種創傷應該是她演出的門匙。
問：《光》你想傳達的訊息是？
河瀨：我們沒有光，顏色和形狀也看不見，我們認識不到生物。電影的解讀人人迴異，不論如何，想各位期盼迎來的光。
河瀨直美，生於1969年，成長於奈良市，畢業於大阪攝影專門學校。早年拍攝多部紀錄片，如1995年「日本山形國際紀錄片影展」得獎作《擁抱》（1992）及《蝸牛》（1997）。 及後亦涉足劇情片，如以廿八歲之齡在康城影展獲獎的首部劇情作《萌之朱雀》（1997）、《殯之森》（2007）、《第二扇窗》（2014）、《甜美人間》(2016) 與《光》（2017）。