【編按】回歸後港產片漸漸衰落，十多年前流行合拍片，港台演員、導演往內地闖，新一代電影人留港發展，鮮有新導演如郭子健在內地發展的成功例子。內地的電影全國通行，不但可以在港台上映，今年大收30億人民幣票房的賀歲片《唐人街探案2》在北美院線同步上映，中國電影正式反攻全球。
反觀香港電影，只能在香港上映。港產片困城，票房低開，港產片的成本一降再降，業界估計每部港產片成本約500至700萬，五年前陳果的《那夜凌晨 我坐上旺角開往大埔的紅van》成本達1500萬已成絕唱。今年上映、由譚惠貞導演的《以青春的名義》，監制劉嘉玲曾透露有些演員、美術工作無薪協助製作電影完成。
無錢無人無產量，香港電影，還可以走下去嗎？
香港大導反問：為何要有香港電影？為何不可以有廈門電影？一句句話溜入新世代電影人的耳中，他們在中港夾鏠間有何看法？
「如果別人問：『為何要有香港電影？』，我會反問：為何要沒有香港電影？ 」憑《手捲煙》奪取第四屆「首部劇情電影計劃」導演陳健朗冷靜回敬說。
陳健朗坦言，港產片有「困在香港」的感覺，跟以前港產片賣埠，年產200部電影的年代不同，創作與製作的氣氛也不同，新一代電影人與其「困在這」，不如放膽拍攝自己關心的地方，拍有特色的電影。「我的心態是，要保持自己的風格或城市特色的電影，如果沒有的話(香港電影)就沒有了。要看看每個人對電影看法是什麼，電影的本質是什麼？對於我來說，其實電影某程度上是關於社會，但是我們不會突然講到大陸的社會……。」
每個年代有它的狀況
新電視台ViuTV的誕生，網劇興起，政府資助新晉電影人拍片，傳媒大哥三言兩語很快跳到結論：年輕一代的導演真的幸福了。陳健朗認為，每個年代有不同狀況，難以比量：「以前業界好蓬勃，廣播道那時有五台山，電視電影業的競爭不斷推一些人才出來。那時資金多，說開戲就可以開戲，反而以前的機會是容易些。幸不幸福就是看你怎樣定義。每一個年代或世代都有它現存的狀況，所以就根據這個狀況做好它。」
今日新編劇、導演想拍戲，捧着劇本四處找資金，有時電影公司免費看劇本，不保證開拍，編劇們在抽屜取出一個又一個的作品，最後可能好夢成空。新人失去了電影工業的支柱，莫說培訓的平台，如果取不到第一批資金，連「一片導演」也做不到。「以前是『紅褲仔』有師父看顧，師父做監製可以保證，『我覺得他好，就給他一個機會吧。』現在電影公司為何要給錢新人拍電影？」在影壇沒有名字的人沒有第一個機會，便會變一直沒有名字的人。
演員導演的階梯
陳健朗畢業於城市大學的創意媒體，2012年參演《那夜凌晨 我坐上旺角開往大埔的紅van》，是紅Van的一員。戲中飾演的白膠漿揭穿同伴姦屍，最後得不到同車人的信任，被趕下車。青年白膠漿站在漫天紅雨的空地，等候救援。白膠漿最後遇到什麼？陳健朗去了哪兒？戲內戲外下落不明，或多或少跟港產片有關。《紅van》拍不了續集，這五年合拍片去港產片多，陳健朗仍然爭取做演員做導演，因為他的目標做演員導演 (actor director)，比拍一齣電影的目標更遠。
「不同人有不同看法，有一些人覺得演員和導演的定位，我要分得再清晰一點，演員就演員，導演就導演。我都明白這狀態，但於我來說，我想以演員導演這身分繼續走下去。我喜愛電影，但我又覺得我又不會限制自己只做一個位。」沒有電影工業的束縛，一班電影年輕人敢試敢想，就是這個年代的狀態。
演而優則導在影壇從來都是閃爍的明星，日本有北野武，英國有Woody Allen，美國有Clint Eastwood，內地有馮小剛，香港有周星馳，現時演員出身的張家輝也走上演員導演的路，眾星皆有獨特的風格。演員導演之路難行，最難是要先紅起來，要讓人認識才可以執起導演筒。今次「首部劇情電影計劃」，給陳健朗一個機會，他對自己有信心。「凡事都有第一次，有些人為何可以到達那個位置，因為他有努力過，但他做的時候，你也沒想過他會做到。」
困在紅Van的自救術
新導演由黃修平《狂舞派》、陳志發《點五步》到黃進的《一念無明》，甚至即將上映的香港電影，作品社會性強，背離港產一貫套路 ─ 警匪、與黑社會與忠奸道義的路。近年港產片反省人性、青春與本土歷史，題材貼地氣，叫好有時不叫座，陳健朗坦言自己也在反思香港人現在如何看「好電影」。「香港人現在怎樣界定一齣好的電影嗎？我經常都很好奇，因為每個人的看法都不同呀。」陳健朗反問記者，究竟香港觀眾怎樣看「好電影」，這個問題難答，畢竟叫好不叫座的港產片與海外片有不少。
但可以肯定的，香港人今日入戲院不再是「只為娛樂」。
陳健朗說，他不排除電影的娛樂性，也不會故意拍有關社會的電影，但他始終覺得只要「關於社會」才能夠打動到人。「不是說天馬行空那些創作不好，但透過最熟悉的地方去看，才會找到那種感情，或者你看見那種微妙的關係，這是通俗的。你拍到這個情感﹐才能打動人，其實這種電影也可以跨越國界。」
院線壟斷、前輩北上，港產產量大跌。陳健朗困在「紅Van」上，要救香港電影，要救自己他認為始終要度好劇本。「(港產片)是艱難的，努力地做，所有事情自然就有轉機，我是這樣看。」
