嚴密的體制，滲入生活的每一場景。藝術家自有應對體制的方法，例如白雙全面對雨傘的後遺情緒一直久久未散，最終，他在法院讓情緒置放，隨手速寫筆記，並畫下一些素描，成了最新展覽的作品。這次展覽是白雙全與美國藝術家Chris Evans的雙個展，展示藝術家各自面對的複雜結構與處境，並以獨特的手法來調解，相互對照。
置身法院 緩衝傘後情緒
策展人周安曼從2010年擔任台北雙年展的助理策展人時，已跟白雙全與Chris Evans合作，並一直留意他們的創作方向。她得悉白雙全在2014年雨傘運動後的創作面對很大的挫敗，並通過前往法院作為藝術的療癒過程，於是她連結二人，並向他們詰問：藝術對當前的世界可以做什麼？藝術家如何跟社會結構交涉？
二人的回答方式迥異，也在展覽創造了對話的空間。她說，白雙全回應的方式較為個人，置入情境，「因為他的挫折源於自己，因此跟被告也好，法院體制也好，還有2014年至今香港發生的各種不同的事件，他透過身體力行的方式去介入這些事情。」
雨傘運動後有一段時間，白雙全的情緒很低落，只能每天攤睡在家，聽網上電台的時事評論節目。這樣的狀態維持甚久，生活的行進也擱置下來。「在雨傘運動期間，我無法進行過去的創作。而這次展覽的作品與過去最大的不同，是有大量的情緒表現。是一種整理情緒，多於告訴一些事情。」白雙全說。他在已經用上十年的筆記本上隨意寫畫，過去這本筆記本滿載他的創作意念，或日常經驗，如今，卻成了他直接的創作媒介，而創作的場域卻是與藝術偏離的法院。「法院能讓我專注下來。」他形容，法院的場所猶如一個情緒的緩衝區。它的空間獨特，充滿規範，屬於”highly controlled”，但同時能不被騷擾，這讓他能控制情緒，必須集中精神，如是經歷了漫長的時間。
體制與個人
白雙全認為自身的創作較為直接回應現實，處理本土，「比較埋身，同時很細碎。」周安曼也說，觀眾或許對白雙全的作品更有感受，但Chris Evans的作品則給予一個較宏大的思考框架。「他好像撒網般，將社會結構以邀請方式讓社會不同階層的人合作。把自己的位置站得較外圍，並能讓人\裏的問題在哪裏。」她舉例，展覽裏展示Chris Evans創作的五個大型窗戶雕塑，嘗試讓觀者體會面對官僚體系時，例如在銀行或政府機關等，其中必然隔着的玻璃窗，而人們也必須經歷多重步驟才能抵達最後目的。
Chris Evans另一作品是雙語書籍《工作面試》，透過十位作家各自書寫工作面試的場景，重新審視這個獨特的場域，「我」不得不裝扮，跟從面試的規範。二人的作品同樣展示社會結構的各種場域，也有其特定的規條，如法庭開審，人置身於巨大體制設下的場景之中。白雙全形容，如此場景如同他定期前往的教會，他笑指，不論是教會或法院，他都顯得格格不入。「如果談到主客關係，彷佛體制是主，我是客。但其實是相反，是我選擇走進這兩個體制，我並不必然存在於這個體制之中的。」周安曼則指出，二人的回應都是間接的，並不是走上街頭般直接。
《白雙全、Chris Evans雙個展》
日期：即日至12月3日
地點：Para Site藝術空間（鰂魚涌英皇道677號榮華工業大廈22樓）
票價：免費
查詢：2517 4620