「唯有建立客觀且具公信力的書評文化的網路品牌，書評才能與產業面進行更多激盪，建立創作者、出版者自我品質檢視的標竿，讓更多好書被看見，文化也能有效積累。」——Openbook閱讀誌主編周月英
台灣現狀
談到華文，甚至是繁體的書評，在香港的平台發展成熟前，讀者或需寄託台灣。台灣每年的出版量遠超香港，而閱讀風氣也似比香港成熟，但其實近年，台灣書業進入了寒冬，與業界相互依存的書籍媒體也自然受到影響。
台灣《中國時報》的書評版面《開卷》，創刊於1988年台灣解除報禁之歷史時刻，廣邀作家、書評家在平台上書寫，其主辦的開卷好書獎亦是有公信力的書獎。然而去年開卷好書獎停辦，而《開卷》亦改版成只由內部記者供稿，一般被視為這書評版面的衰落。
然而總是會出現有心人繼續營運書評平台，由《開卷》的前主編周月英籌辦的網路平台，可以說是持續了《開卷》的精神，在網路上繼續營運一個可信有深度的書評平台。
「自2016年6月中旬起，運作時間最長、制度最為健全的書評媒介中時開卷版不再刊登書評，亦不再舉行年度好書評選。過去在平面媒體上建立的系統性書評消弭於無形，而數位平台上的書評則仍只是發散式分布，網路媒體或自媒體數量雖多，但影響力發散，讀者與出版社之間缺少專職推廣閱讀的網路平台，無法建立有效且客觀互惠與溝通機制。」周月英認為，她與創意總監陳夏民、編輯吳致良成立的Openbook閱讀誌，希望在網路上重新建立以「書籍」作為主角的文化詮釋系統。
「唯有建立客觀且具公信力的書評文化的網路品牌，書評才能與產業面進行更多激盪，建立創作者、出版者自我品質檢視的標竿，讓更多好書被看見，文化也能有效積累。」
平衡之難
在這些前提下，你可以看到Openbook現在的面貌：每月他們會找來名人伴讀，《伴讀》欄目的第一位伴讀，就是台灣女演員連俞涵；另一方面，他們仍保持傳統媒體的把關標準，堅守在網路上看似「多餘」的獨立嚴謹的編輯流程。他們會有作家的深度採訪，同時也有讀者的採訪──這種受訪者看似是「平凡人」的角度，其實迎合了社交媒體世代的傳播習性。
「除了作家專訪，也以對談形式呈現，而讀者的閱讀心情和反饋，代表著某種閱讀文化，也是我們捕捉的面向。」
然而在尋找適合時代的新傳播方式外，他們卻堅持要舉辦年度好書獎，「具有公信力的年度好書評選書單，不僅可為讀者指明當年最不容錯失的優秀作品，也為本地的文化史留下明確的印記，並且，對出版人和作家來說，都具有鼓勵和標誌性的意義。長期積累之後，每一份年度好書的書單，不僅能反映時代的創作氛圍，亦能記錄社會議題和文化變遷的痕跡。」嘗試在新媒體上建立舊媒體應有的沈澱作用，這是所有希望建立書評平台的人，一定會面對的矛盾。
Openbook
網址：www.openbook.org.tw
網絡的開放平台
在華語世界，你要閱讀有分量、有編輯方向的書評，平台早已不多，而許多關於書籍的討論與評論，就轉移到網路的開放平台，例如內地的豆瓣讀書，就以社交式網路平台方式，當中有評分、書評等內容，由讀者提供免費內容。這種書評平台的形式，因內容提供者眾多，許多冷門的書籍都會有深度的評論出現，互動方式亦可以交流出新的角度，不過內容參差不齊亦是這類平台的主要缺點，零散的內容不鼓勵讀者作出深度的閱讀，無償的寫作亦影響了長遠書評這種寫作的發展。
