市民大眾未必進入過邵氏片場，但對那座經常在電影和電視劇「飾演」醫院的建築物卻不會陌生，它正是其最具標誌性的行政大樓，不規則形狀窗戶外形獨特，屬第一代香港戰後建築師葡萄牙籍的甘洺（Eric Cumine）所興建，亦是大師碩果僅存的作品。「他最大特色就是在現代主義以外加上個人風格，如果要說他是什麼風格，我會說是甘洺風格。」香港大學建築保育學部主任李浩然博士說，不過他認為要從建築看香港電影風光史，單看邵氏片場還不夠全面。
邵氏片場重建計劃回帶
清水灣邵氏片場素有東方荷里活的稱號，於1961年啟用，佔地84萬平方呎，曾是全球最大私人影城，齊備錄影廠、彩色沖印房、配音室、員工宿舍及別墅等等廿多幢建築，為了實現電影業一條龍製作，廿四小時運作，集合製作、行政、居住和商業用途。2015年，獲古物諮詢委員會列為整體一級歷史古蹟，11幢獲評為二級，6幢獲評為三級，另外5幢不被評級，業主復星國際突撤回重建計劃的申請，並於今月初再次向城規會申請，計劃將片場改建為住宅，包括668伙住宅單位、134伙宿舍及183間客房。
相比原本重建方案，新方案減少興建五座住宅大樓，並增加保留行政大樓、一號錄影廠兩面外牆及宿舍樓羣，李浩然認同對保留建築羣完整性略有幫助，「從保育角度來說，減少興建新建築一定是好事，但只是聊勝於無。」
保育不能靠單一建築
他強調不能光靠邵氏片場一組建築物來說故事，即使硬件保留了，也要有軟件配合，例如電影資料館將來可以把電影資料放在保育後的邵氏片場展出，「香港保育問題是各古蹟各自為政，保育點之間沒有連貫性，讓參觀者猶如瞎子摸象，無法理解整個電影工業。」他舉例，去年聯合國教科文組織的世界遺產委員會，把著名法國現代建築師Le Corbusier十七座建築作品同列入世界遺產名錄，作品分佈在法國、比利時、印度等地，各國同時慶祝，串連式保育比分散更重要。
串連皇都戲院、李小龍故居、戲院里等 還原電影業原貌
除了邵氏片場，他點選多個與電影業相關的建築物，認為同樣值得保育。當中包括屬戰前戲院建築的油麻地戲院；已獲古物諮詢委員會列為一級歷史建築的北角皇都戲院；與邵氏片場同期，同樣興建於五十年代但已荒廢的觀塘金茂坪戲院、荃灣龍華戲院；深受廢墟攝影者喜好的鄉村戲院長洲戲院；還有少見能容納五百多人的北角新光戲院；非物質類的，則有香港電影資料館。「台灣人很聰明，他們保留了鄧麗君的故居，我們雖然有李小龍的故居，但去留仍是未知數，別忘了還有中環的戲院里，若能連同上述這些建築一併保留更好。」李浩然說。
若要檢視完整電影業故事，他建築串連澳門和廣州的戲院，因為當年邵氏片場的出產，不少都會在澳門和廣州放映，尤其是澳門沒有自己的電影片場，「澳門清平戲院是當地最老舊戲院，我十五、六年前到訪時，那兒變了停車場，不過三年前，澳門政府決定要保育它，所以說香港電影工業，可以超越香港範圍，才看得到整個黃金時代。」
