米蘭設計周期間，大街小巷都見到中國遊客的身影，但參展中國設計師卻不多，設計品牌「品物流形」的創辦人張雷算是當中少數，他舉辦的不是個人品牌展覽，而是聯合中國、台灣及香港共五十位獨立設計師，針對竹、絲、土、銅、紙五種傳統物料作新原創設計。
餘杭宣紙重生
張雷在米蘭設計展已有五年光景，今次把過去五年重點作品回顧，並對傳統杭州特產宣紙轉化再設計。「用來書寫的名為『宣紙』，用來造油紙傘的名為『皮紙』，其實說的是同一種物料。」他解釋，參展的設計師必須深入研究物料，在展覽中，有設計師以皮紙糅合羊毛造衣衫；設計師梅數植利用陶土混合皮紙，製作成傳統苗族繡娘常用紙摺百納盒，盒子用來收納針線等細碎工具，她們會專程上山削樹皮，再把樹皮造紙，再以摺紙方式摺成層層疊疊的盒子，盒中盒機關，非常巧妙，可是現在已被塑料盒取代，幾乎已無人懂得製作。
看見中國傳統物料的各種可能，與他的成長背景不無關係，他在杭州出生，自小見識當地工匠的高超手技，可是工藝品卻只流於作為手信，難以融入現代家居。八年前在米蘭留學時眼界大開，「米蘭設計周是很國際化活動，人在異地，開始有尋找自己的意識，更自覺自己是中國設計師。」他說，然而，中國設計經常被視為抄襲，他認為這是因為設計缺乏了「根」，企圖模仿歐洲等別人的東西，非建基於本土文化，於是他回到杭州，開始對餘杭宣紙工藝作深入研究，與油紙傘工匠合作，以油紙傘技術造現代椅子，在國際上打響名堂。
抽取文化基因
「造一把油紙傘要七十二道工序，六種工匠參與，但由於中國工匠是很安守本分，不是說他們墨守成規，而是他們互相尊重，削竹子的不可去糊傘，即使懂得做別項工序，也不會越界，搶人飯碗。」但這樣也出現一個局面──手工藝與載體分離，人們只看到油紙傘這結果，看不到油紙傘工藝別的可能，從展覽中，就可見經過設計師參與後，他們還以這種宣紙造椅子、屏風，甚至衣服，中國工藝重新融入現代家居風格。
他回想這次展覽也來得不易，光是意大利海關已對他們多番刁難，曾把作品扣關，又多次要求他們補交文件，以證明作品屬原創，他直言要消除這種對中國設計的偏見，起碼要花上五十年，現在能做的，就是把現代中國設計與文化的根連上。
