扇舞浮生

「雖然扇子是道具，但還是身體的動作。對我而言也是身體的一部分。」陳凱的舞蹈系列，一直由身體最基本的一個動作：線性、翻滾、旋轉、旋擰、折彎等延伸，幻化出該動作本身的無限可能。最新作品嘗試拉闊身體的想像，由扇子出發，探索身體的延伸。由沒有指向的純粹動作，到從戲曲而來、意涵豐富的摺扇，陳凱仍然以去蕪存菁的方式，展現身與物的融和。

無以規矩　不成方圓

由戲曲中的摺扇動作開、合、揮、轉、拋、遮、蕩、撲、抖、托、揉，其中的程式化在傳統戲曲訓練中向來有嚴格的規限，動作的變化，也有完整的體系。不止如此，陳凱認為，無論化妝還是扮相，戲曲都有特定意思。然而他這次用動作的角度出發，跳過明確的指向，去挖掘中國戲曲背後的特點。「我總結是一種圓融貫通，戲曲裏的動作都是圓的，這種圓不一定是circle，有時是smooth、coherent，從一個動作到了一個點，會想辦法再下去。」

扇子動作的分類，亦正好符合陳凱追求的路線。在現代舞自主與戲曲規距中創作，他特意向師父學習精準動作，再以不同動作編排與結合，在意義與純動作中跳躍，「這是從放鬆的狀態跳到規矩去學習。中國有句老話：無以規矩，不成方圓。我希望從這種規矩中重新探索這中國語言和動作的特點。」

消失的雅文化

他說扇在各種道具中最唯美，而且技巧繁複。「扇子本來只為撥涼，然而文人把其提高到一種高度。 扇上的字畫都講究，變成了雅文化的符號。」在戲曲一眾道具中，他挑選了屬於文人雅士的摺扇，是因為意識到雅文化的消失，「中國古典的字句，如便娟，從前意指清靈美好的意思，但現在已經沒有人用了。」

莫說高雅文明，他觀察到日常的禮儀也日漸消失，「從前在香港早上見面，會叫一聲早晨，但現在除了保安，幾乎沒人會講。」是以他希望重新透過舞蹈表現，重新發掘這些精緻文化。