雕刻師說：要怎麼說呢？這些形容，全像在水光閃閃，描述那個女人啊。
他當時壓抑住胸臆漫淹的，說不出是興奮還是悲哀，對女人說：「這些年，我一直在雕妳啊。」其實那應該更冒犯、失禮，「這些年，我一直在撫摸，那之後該變成妳，卻一直無法出現的那個妳啊。」多麼像性愛的直辣辣告白。但任何人從外貌看，他都只是個髒污落魄的流浪漢啊。女人當即笑了起來，但她永遠像是雪夜無聲，而那個笑，充滿了懷念與感傷。
我問雕刻師：「那你這次遇見女人，是在什麼樣的一個場合？」
雕刻師說：「是在……」
很怪的是，他將要說出的「那個地方」，決定了我對這個女人，這個現代聊齋、現代唐傳奇，那燭影搖晃的所有想像。譬如說，「我和她在醫院遇見」、「我和她在地鐵上遇見」、「我和她在一個飛機場大廳遇見」、「我和她在一個某某富豪的晚宴上遇見」、「我和她在一家港式茶樓遇見」、「我和她在一座荒山的墓園遇見」，那全是我們這個時代的傳奇櫥窗阿。其實很難有所謂的傳奇發生的場所了吧？
雕刻師說：「我們在聖馬可教堂遇見阿。」
因為遇到了瓶頸，不，就是所有雕藝的黑洞，他變成不會雕任何一件石頭了。觀音的幻影、女人的幻影，一直折磨着他。直到一次他在網路視頻看到陳丹青在講十四世紀意大利濕壁畫，特別是安里利訶那在小禪房內的一幅幅，虔誠崇敬的宗教畫，那些淡雅近乎中國宋人水墨的聖母、天使、十字架上的耶穌、使徒、羅馬士兵，那些在「隔絕、孤立、僻靜」（陳丹青語）近乎牢房的小禪房裏，四壁蕭然，一種純靈性的人臉、人的身體。
當然後來也聽他說了雲岡石窟裏的北魏佛像壁畫，以及康乾時期的宮廷畫家，那幅《康熙南巡圖》，以及印象派，他像個嬰孩，不，像尼安德塔人，睜大眼睛，從不知人類早已有這麼繁華的繪畫創作。那對他是一趟從頭開始，頗漫長的旅途。但最後他還是最愛第一次聽到陳丹青說安奇利訶，比馬薩奇奧還要直入本命。所以他決定無論如何，要去一趟佛羅倫薩的聖馬可大教堂，看看那些五六百年前，在這些小修道室內畫的濕壁畫。
他說，他和女人在其中一間牆上正是安吉利訶那淡雅，衣裙如光稜的宗教濕壁畫前相遇，女人看到他的一瞬，他像是聽見夜闇一隻大鳥將牠的翅翼鬆懈垂下的聲響。他知道她這些年內心也記着他這個人。天啊，他看着她的臉，那正佈滿了淚水。她也正被這畫的什麼神秘哀慟的東西感動着。
後來他們倆走出聖馬可教堂，在那擠滿觀光客的廣場市集，找到一間小咖啡館，他不記得他們坐了幾個小時，但他好像這輩子沒有和另一個人說過那麼多話，他們像兩隻小鳥，唧唧蹙蹙的說着。他當然是告訴她，他那始終抵達不了的霧中風景，那由她而啟動的「觀音」。她聽他說着這些時，睫毛輕輕眨閃，鼻頭就像何朝宗白瓷觀音那麼晶瑩剔透，她完全沒有那種大美女在收受奉承的虛榮和驕矜，而是入神聽他說着。
