張愛玲大半生在書寫傳奇。
她的人生就是一篇傳奇。
她是二十世紀享富盛名的著名華人作家，作品被不同導演改編成電影，她的文字影響及後的年青作家，知名度歷久不衰。
然而張愛玲寫小說，也編劇，同時也為一生最愛的作品翻譯。
打開其作，她的文字留住了她敏銳的價值觀，筆下角色如躍於紙，多有自傳式的味道，用字簡煉獨到，描寫卻細膩出奇，故事背景多為熟悉的舊上海與老香港，她寫人間繁華和蒼涼，使得張迷仍然代代出新，傳承不斷。
我們想記下香港，不得不也記得張愛玲。她曾三次到港，與香港擦身而過，晚年移居美國，卻仍然執筆書寫超脫兩地意識形態的文學，不忘香港局勢。
然而，最叫世人念念不忘的，除了她的文學，還有她的生平故事。
祖父是張佩綸 曾祖父是李鴻章
張愛玲出身名門，曾祖父是晚清四大名臣李鴻章，李氏曾被英女皇授勳皇家維利亞勳章，是當時中國「內悅昏君，外御列強」的重臣之一。祖父張佩綸同為晚清名臣，曾被袁世凱讚揚天下翰林能通者只有三個半人，張佩綸便是其中之一。
雖然家世顯赫，但張愛玲錯始終沒能擁有美好童年。在她編寫的個人回顧錄《對照記》中便收錄了不少自己的家族照片。
編書的那一年，她已經年邁，獨自久居美國，平生親情淡漠，卻仍然不住在書中追懷血緣，與家族的回望時，她寫出一句傳頌甚廣的話，她說：「我沒趕上看見他們，所以跟他們的關係僅只是屬於彼此，一種沉默的無條件的支持，看似無用，無效，卻是我最需要的。他們只靜靜地躺在我的血液里，等我死的時候再死一次。我愛他們。」
她自言出版《對照記》全因留美時太常搬家，怕「三搬當一燒」，才乾脆把重要的東西收入出版，以永久保存，卻似有預料，書出版隔年，她便撒手人寰，《對照記》於是成為了她人生中的最後一本散文集。
回顧張愛玲出生時，其家世幾近沒落，未幾又逢國家遭遇變化，人生算不得活在富足之中，成年後更是常因經濟奔波幾地。連她自己也在《對照記》說：「然後崎嶇的成長期，也漫漫長途，看不見盡頭。滿目荒涼，只有我祖父母的姻緣色彩鮮明，給了我很大的滿足，所以在這裏佔掉不合比例的篇幅。然後時間加速，越來越快，越來越快，繁弦急管轉入急管哀弦，急景凋年倒已經遙遙在望。一連串的蒙太奇，下接淡出。其餘不足觀也已……」
張愛玲的港大日子
張愛玲一生不幸遇上幾場戰爭，被戰事耽誤不少。1938年張愛玲以遠東區第一名的成績曾考入英國倫敦大學，然而因戰情激烈而無法入學，最後改進香港大學的文學系。當年她常進出港大南角的儀教堂與梅堂，來往課室、圖書館與宿舍之間。
在港大的日子中，她不曾參加學會，因港大為英語教學，她連家書也以英文書寫，勤力學習，連學會也沒有參加，於是三年曾獲兩個獎學金，學費食宿一律全免。然而1941年戰爭又起，香港進入日佔時期，港大停課，未完成學業，張愛玲便已不得不棄學返家。然而回到上海，她以香港和上海為背景寫出了多部全盛佳作，如《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》等，短短幾年，已成為上海著名的女作家。
只能陪她共度青春的朋友 炎櫻
炎櫻是張愛玲在港大認識的好友。她是阿拉伯與中國混血兒，姓摩希甸，父親是阿拉伯人，在中國經商，於上海開設名為摩希甸的珠寶店，而《色戒》小說中所提到的珠寶店，便是炎櫻的家業。炎櫻在張愛玲筆下是個個子小而豐滿的少女，然而生性達觀，少女全都怕肥，但炎櫻卻笑說：「Twoarmfuls is better than no armful.」她外向，愛笑，慧黠，永遠神采飛揚，張愛玲又為其起了個小名，叫獏夢，解吃夢的小獸。
張愛玲離開港大回到上海後，仍然不時思念好友。她寫下〈炎櫻語錄〉，記下炎櫻說過的話：
「每一個蝴蝶都是從前的一朵花的靈魂，回來尋找它自己。」
炎櫻也在張愛玲的名作《傳奇》再版時，給她畫了個封面，張愛玲讚美至極，她如此描述好友的畫：「像在綢緞上盤了深色雲頭，又像黑壓壓湧起了一個潮頭，輕輕落下許多嘈切嘁嚓的浪花，細看卻是小的玉連環。」
然而兩人成長後，漸生疏離，炎櫻後來也在美國定居，這時的炎櫻是財經名流，張愛玲卻只是個流亡海外，於美國名不經傳的中國作家，兩人更是話不投機。
在張愛玲晚年創作的私小說《小團圓》中，劫後餘生的九莉看到落在身旁的炮火，一時明白生命脆弱——「告訴誰？難道還是韓媽？楚娣向來淡淡的，也不會當樁事。蕊秋她根本沒有想起。比比反正永遠都是快樂的，她死了也是一樣的。」在張愛玲晚年的回憶中，炎櫻變回了小說中的比比，一個普通，沒心沒肺，驕傲又通俗的女孩，故事中亦可見兩人早生芥蒂，後來更是疏於聯繫。
張愛玲後來寫信給鄺文美，當中提到：「Fatima（炎櫻）並沒有變，我以前對她也沒有幻想，現在大家也仍舊有基本上的了解，不過現在大家各忙各的，都淡淡的，不大想多談話。我對朋友向來期望不大，所以始終覺得，像她這樣的朋友也總算了不得了。不過有了你這樣的朋友之後，也的確是寵壞了我，令我對其他朋友都看不上眼。」
電影史上的張愛玲
我們看過《傾城之戀》，看過《色，戒》，卻未必看過張愛玲編劇的電影作品《情場如戰場》（1957）、《人財兩得》（1958）與《小兒女》（1963）。
張愛玲於五十年代曾受好友宋淇邀請，由美國重返香港，為電懋擔任編劇一角。她於1957年至1964年間曾編劇電影共十部，其中八部作品成功拍成電影，另外兩部作品《紅樓夢》和《魂歸離恨天》則因屢次修改，或意外未能成功開拍。據《張愛玲：電懋劇本集》作者藍天雲提到，前者在修改時差點要破壞了她與好友宋淇的關係，而後者則是因為電影公司的老闆與多位要員遇上空難，公司不得不改組，宋淇離職，結果作品未有拍成。使《魂歸離恨天》成為了張愛玲為電懋寫的最後一部作品。
目前十部作品中有三部作品已經散失，如《人財兩得》、《桃花運》和《一曲難忘》，成為張迷遺憾，電影底片散失難尋，劇本變得珍貴重要，於是藍天雲幾經轉折，終合眾方之力，重輯張愛玲於電懋時期的劇本，結集出版《張愛玲：電懋劇本集》一書。
目前張愛玲部份的編劇電影收藏於香港電影資料館中，卻如藍天雲說的，是「養在深閏人未識」。她的劇本雖然不如小說作品盛名多產，但對後世人去看見她的另一面，仍然是重要的瑰寶。
