佐藤寬朗大學畢業後荒廢人生，時刻夢想拍紀錄片，三年前自拍，記錄由「啃老族」到自立搬出老家的過程。一齣遲來脫繭成蝶的宅男紀錄片，名為《Purely Personal Documentaries – Finding Independence at 38》，在日本電視台NHK首播，引起社會迴響。2015年獲得芝加哥國際電視電影優異獎，美國將戲名翻譯成「日本最驕傲的廢人」。
影像從不說謊，永遠忠誠地記錄我們的人生。
影片中佐藤寬朗像小孩伏在塌塌米上玩模型火車，生活靠錢罌的零錢，連一千日圓(約七十港幣)也要在門前玄關苦纏向他憤而揮拳的老媽。人到中年拾下老媽擲在地上的一千日圓紙幣，回到房間不禁對鏡頭說：「再這樣不行的！」在父親訓斥督促下，佐藤製作收入支出表，努力找工作還一百萬日圓(約七萬港幣)的債項。紀錄片以租住公寓劏房，結束宅男生涯作結。
三十分鐘的紀錄片落幕，佐藤的真實人生仍然放映。
被美國喻為「驕傲的廢人」，今日在哪裏？佐藤寬朗已搬出劏房，記者找到四十歲的主人公，略為發福的佐藤說紀錄片給他一幅鏡子，他為「宅」之名而引以自傲：「我是宅，每個人也有宅的一面，但宅又如何呢！」
問阿媽借一千日圓 一舉成名
記者到了東京，找到他做專訪。眼前的佐藤寬朗，不像趁母親出門纏大腿討一千日圓的宅中年。他臉上幸福滿溢的說，自己搬了新居，與女友展開共棲生活。他還繼續與友人編集紀錄片雜誌《neo neo》，在電視台當撰稿員。「總算有工作，足以交租，不用回老家。」佐藤束起一疊白單據，這兩年來他習慣無事便計算一個月的使費。
佐藤寬朗在名校早稻田大學讀哲學，畢業後立志當紀錄片導演，一直只能靠散工維持生計，不夠錢便問雙親借，這樣過了十四年沒有正職的人生。同學投身社會十多年，有些當上了律師，自己卻只能當家庭教師，做公路工程的人肉交通指揮員，在不同的電視台做分鏡寫稿兼職，長年入不敷支。
掛在口邊的紀綠片夢，他在朋友身上實踐。 最初找到一名好友拍攝他的私生活，主題像他的人生一樣：毫無頭緒。好友中途拒絕拍攝， 他又窩在家中，晃眼間走到三十八歲的人生。佐藤依然垂頭皺眉，像《多啦A夢》裏的大雄，他只能找家人幫助。臨近四十歲，再不走出大門，啃老直至雙親到天國，很快就會墮入「絕緣」(無親無友)的黑洞。
2014 年春天，佐藤寬朗在 NHK 當散工。一次「度橋」會議，前輩無情的奚落，將他從失業的懸崖邊救回來。
廢人最有趣 自己是最佳題材
你這個人當不了導演的，你根本不想幹。」前輩毫不留情當面指責佐藤。幸好監製問下一季拍哪個「有趣」的題目，轉移視線。
「哪個有趣？佐藤最有趣，你看他有多廢，沒有錢只顧寫那本沒人買的雜誌。」電視台陷「題材荒」之際，監製拍板選擇佐藤做下一季度的紀錄片主題，大題是「日本實況」，佐藤提出的主題是「自立」。
人生從未如此主題鮮明，佐藤誠惶誠恐回家詢問雙親意見。他打算在家中放置多部錄像機，全天候拍攝，父母出奇地爽快答應。佐藤說，七十歲的老父剛被公司提早退休，開始擔心生活，也擔心兒子的將來。「父母在想，不讓兒子拍，他可能一輩子是這樣宅下去。」
跨出自立的第一步，是他在額上緊縛一部微形攝錄機，全方位記錄宅男在家的醜態。每次向老媽討錢的畫面，既真實又叫人心酸。佐藤說，老媽看影片後才如夢初醒，家事被全程記錄。「我跟她說：『不是早跟妳說，放了攝錄機嗎？』明顯媽媽是沒有意識到。」
手臂上的傷痕是一種人生烙印
「始終是收了NHK的錢，不有趣便沒有人看吧，但我確實沒有捏造的。當時銀行戶口長期零儲蓄，剛好雜誌《neo neo》開編輯會， 去東京僅足夠來回的車錢，一杯咖啡的餘錢也沒有。連一千日圓也沒有，這種生活沒有試過嗎?」
記者沒有說安慰說話，只是點了頭。年輕時誰沒有試過「廢」，只是其他許多人沒有如實記錄下來。
「不害羞嗎?」 記者問。
佐藤瞧了記者一眼，說：「如果說羞恥，我前半生也是羞恥的。做自己喜歡的事，拍出來後我感覺變強了。我知道只要當上導演，便可以獨立了。」他的前臂，有着交錯的刀片傷疤，當中有深有淺，反映着他人生的狀態。
「廢人」也是個體 不是社會縮影
佐藤的自拍片引起台灣的關注，兩年前曾在台灣放映，將紀錄片改名為《魯蛇自拍秀》。佐藤到訪台灣小型戲院，放映前主持人在觀眾前介紹佐藤，會後沒有一間媒體訪問他，台灣報道說他是「日本青年縮影」。佐藤回國後，努力在社會掙扎求存，他如常安份撰寫紀錄片評論文，電視台助導的電話小心翼翼的回覆，閒時伏在塌塌米上翻看偶像名導原一男的書本，研究如何拍一齣好的紀錄片。
找不到正職困擾佐藤十多年，他說三十多歲後已經沒有動力找正職；自拍出第一齣作品，解開多年的鬱結。「在日本打一份工太早辭職，是就職的污點。被人解僱，很難另覓工作。職場的人際關係讓人疲累，很多人想逃避，不找正職，也不想走出自己的家。」佐藤強調自己「做兼職從沒有被人解僱」，在職場高壓氛圍下，連做兼職，也不想出現「被人解僱」的污點。
「宅」是一種對人生的鍾愛
日本媒體形容這十多年是「就職冰河時期」，非正規的勞動人口由1989年的八百萬人，升至2014年的一千九百萬人。社會出現大量「中年フリーター」(中年Part-time worker)，由年輕人蔓延至四十歲。這批人即使有工作，也要面對「在職貧窮」，到年老，更要擔心「老後破產」。很多人胼手胝足只為生存，是今天日本的寫照。
紀錄片沒有為佐藤帶來名利，但總算電視台「每一季也有工作的通告」，但仍然未能做到有「契約」的兼職，好在也沒有再遭前輩嘲諷「不能當導演」。偶然在Twitter的賬戶，見到海外傳來的祝福:「你要加油啊，不要再宅下去」，那感覺，十分窩心。「日本社會經常說『宅』，我是宅，其實人誰不宅，我想，『宅』就是一生有所鍾愛。」
佐藤帶記者到人生第一次自立的公寓劏房，一個自出自入的窮人之所。「很難聞，是吧？」佐藤打開面積不足十呎的廁所笑說。在臭氣熏天的劏房，佐藤重生找到自立的驕傲， 他的紀錄片還未完場。
繁星中的佐藤寬朗
記者在Twitter找到佐藤，他電郵回覆答允受訪，但還是嘮叨地說，不要將他與日本社會劃了等號。記者到他府上途中，電話仍在閃屏：「真的要訪問我嗎?」直至今日，他仍不相信他是採訪對象，不相信報道會刊出，好像怕這是日本的整蠱節目，畢竟，當諧星不是他的夢想。
佐藤不相信會受到關注，是因為日本的導演與寫真家太多，他只是一顆在影像找答案的銀河繁星。我只想說， 佐藤寬朗拍的片除了有話題，確是拍得不錯，他絕對是一顆出眾的繁星。
