其實我們並沒有在什麼腔腸般的迷宮通道裏穿繞，須知我們兩個穿著高中制服的小流氓，鑽進這種感覺「國家級」機構的官衙門，整個身體本能鬼鬼祟祟屈縮着，踮着腳尖，噤聲用手勢和眼神交代下一步行動意向。當然蔡是老大，我是跟班，我的眼神一直對蔡示意：走了啦，幹這被抓到不是好玩的。但蔡叫我稍安勿躁，你知道這個意外的「小門的闖入」，燃起了他冒險和幹壞事的快意，事實上我最心底深淵，何嘗沒有空洞的幻想，若給我們幹走一只什麼古代的碗，我們倆就發了。但其實連我，小時候和我哥、我姊，多次被我父親帶進這「歷史博物館」，懵懵懂懂，殘餘記憶，我對那些玻璃櫥櫃裏的什麼青銅鼎啦、字畫啦、古代兵器啦、甲骨文的龜殼殘骸啦，除了一種灰暗、昏舊之感，再就是這偌大建築裏的防盜設施一定超嚴密，我對於我倆能在這意外闖入的狀況，偷一點什麼能出去換錢，完全缺乏想像力─我們幾乎一進去，就拐進了一間類似貯藏室或像學校那破爛體育館裏收藏排球啦、羽球、跳箱，甚至刺槍術軍訓課的木條假槍的，堆滿灰塵的工具間。頗大的空間，但像化學實驗室中間擺放幾張拼起來的大桌，空氣很臭的化學藥劑味，一旁亂七八糟的鐵櫃，各層堆着文件和一些我那年代的大腦判讀，無法理解的工具，櫃腳則排放着一幅一幅，仔細看是畫，但那些畫給人一種，它們是從拆除的廢屋，整個拿出來的，或是不遠處牯嶺街，那些蟻穴般的小舊書鋪，那整綑整綑綁成一落，從地面堆擠到天花板，發出臭味的舊雜誌，那種回收垃圾的印象。蔡在那一張一張堆滿亂七八糟文件、照片、尺、膠水、刷子的桌面翻尋，拉開那些鐵辦公桌的抽屜，有些上鎖的，則用腳踔，然後用力拉扯。我則略看了一下那些雜堆在櫃腳的畫，你說是畫，其實很像水果店的紙箱踩扁了，堆一起，但意外上頭有人用油漆畫了一些女人的裸體。
是的，我潦草，匆匆，在那昏暗庫房內的映像，那些不應該出現在這幢宮殿般的博物館裏的垃圾畫，模糊的，我不能理解的，有的畫了一些並不讓青少年產生愉悅感的，怪怪的沒有頭的裸體女人；大部份是畫一些花瓶，但那些畫中的花，也給我一種陰鬱、說不出的怪；另還有一兩幅，光線昏暗下，畫着很小很小的動物，貓或是斑馬之類的。
蔡小聲的說：「幹，操雞掰！有夠衰，竟然什麼都沒有。」他翻到一只都彭不鏽鋼殼打火機，放進口袋，他本來想拿自己的干暉打火機，就把桌上那文件點燃，我們再跑人。但我制止了他。我告訴他這個博物館不是開玩笑的，到時候來抓我們的，那可是警總或國安局的，那連我們老爸都惹不起的。
然後我們就像很多年後電影演的那種頂級盜博物館之竊賊，比着手勢，撤出了那個堆放了說不出的倒楣、憂鬱、髒污、破爛隻怪畫的庫房，退回了陽光依舊盈滿，鳥雀聲浮現，眼前一片荷葉翻湧的正常世界。
很多年後，在某一次我演講完《六個抬棺人的故事》，有個中年人，一路跟着我，穿過那大學校園，走到校門口。「我想跟你說一個比盧子玉還倒楣的人的故事。」
他說：「常玉。」
叮咚。剩下不必多說，這個倒楣到光聽他顛沛流離、風吹街角垃圾紙的異鄉遊魂故事，就讓人牙齒發摻的「宇宙窮荒，唯我最衰」者，隨意上Google、維基、百度，都可以查到他的傳奇和那些隨意拍賣上億的畫作。總之，倒楣、蹇彆、窮困遼倒、身如飄萍，夢裏不知是客、他鄉之鬼、無問地獄、家徒四壁、一窮二白、涸轍之鮒、捉襟露肘、簞瓢屢空、獨坐愁城……所有形容人生倒楣到底層，底層還穿了再掉下去的詞，全都可以用上。
