陳韻文的名字，在香港電視和電影編劇界，是一則傳奇。在「新浪潮」時期，她編劇的作品，從電視到電影，無一不綻放獨特風采，其構思細密，敘事破格，對時代與社會觀察尖銳入微，今天重看仍然毫不過時。
近日兩本「陳韻文劇本集」《形影‧動》面世，年輕一代讀者終可憑文字見識她的編劇魅力。成果得來不易，全有賴主編傅慧儀（Winnie）的慧眼和鍥而不捨的努力。
活躍新浪潮時期 與譚家明、許鞍華等導演合作
Winnie曾任香港電影資料館節目策劃多年，擅長歷史研究和檔案整理，她對陳韻文的編劇經歷感到興趣，絕不是偶然。她形容，像陳韻文這種風格的「文人編劇」，同期也只有另一個邱剛健。
陳韻文活躍於上世紀七八十年代，一九七四年加入無綫電視台，至一九七八年離開轉向電影，期間寫過的劇本達五百部之多，創作量驚人。她寫得快又寫得好，編導和製片都喜歡找她，時常幾天就要寫好一集，不斷循環。她和當時的新銳導演譚家明、許鞍華及嚴浩等，在電視劇時期已合作無間，後來轉向電影，也和許鞍華合作。
Winnie指出，陳韻文的創作路數是「心理電影」，善寫人物的心理狀況，寫女人尤其出色，其劇本對白曖昧深邃，不乏弦外之音，佈局精奇，場面調度出人意表，並不按章出牌。二○一四年，她在香港電影資料館策劃「劇本：影像的藍圖」節目，安排翌年舉辦一系列以陳韻文為主軸的放映及映後座談會，那年和陳韻文初見，接觸交流後更了解其創作生涯。
手稿得見劇本思路 善寫心理狀態
二○一七年，Winnie離開電影資料館，並申請資助籌劃出版陳韻文的劇本集。然而，得到陳韻文的同意後，才發現原來陳因多次越洋搬家，劇本原稿早不知所終，沒法提供予以刊登，簡直晴天霹靂！
Winnie只好「土法煉鋼」，請人看片逐字逐句抄錄，加上分場、鏡頭等描述，嘗試把劇本重組回來，效果卻未如理想。她本以為要放棄出版計劃，有點灰心之際，二○二一年，陳韻文忽然在家中找到兩個劇本，分別是《撞到正》（1980年 ）和無綫電視《北斗星》其中一集《阿絲》（1976年）。
一看到陳韻文的原手稿，跟抄錄稿比較之下，馬上明白兩者水平的差異。陳韻文的原稿，文字精煉，場面寫得極細緻，連心理狀態也絲絲入扣。畫面上看得到的，自然寫得仔細，看不到的，劇本中也逐一鋪排妥當。Winnie說，幸有陳韻文提供的原稿參照，掌握到作者的劇本思路和寫作風格後，決心推倒重來，重新修正其他抄錄稿，並由能領略箇中神髓的好友鄺脩華（Wallace）幫忙執稿，逐漸成形。
香港重要文化遺產 超越時代
兩本書分「電影」和「電視」劇本，收錄的電影劇本為《瘋劫》、《撞到正》和《南京的基督》共三部。電視則有共九部。陳韻文共提供了三部原稿（電影《撞到正》、《南京的基督》和電視《阿絲》）。另有一部電視原稿《苗金鳳》，則是譚家明的影迷從藏家購得，再把電子檔送贈。Winnie完成全部書稿後，曾傳給陳韻文看過，陳並沒有表示反對，只另外找熟人替全書稿校對了一遍。對於陳韻文的反應，Winnie不敢多揣摩，笑說保留「困惑」，並指陳非常有個性，看到有問題會直接提出來，但是否覺得好，則不會明說。「期望她將來再找出其餘劇本原稿，可以再出版更多。」Winnie說，陳韻文為人精靈、鬼馬，寫劇本很重視research（資料搜集），會喜歡去街上咖啡店看人，「observation超越常人。」
Winnie續說，陳韻文的劇本不論取材、人物和敘事方式，都超越時代，是香港重要的文化遺產。出版劇本的初心，只是希望文化承傳。「這堆劇本，只是她眾多精采劇本中的一小角，現在的年輕人不記得，或不認識她的了。我好想讓新一代編劇看見，我們曾有一個這樣寫劇本的編劇，有這些劇本可以傳給後人。」
Winnie認為，現在一般港劇，多採用「圍度」（集體創作）劇本的方式來出產劇本，或是依據一套方程式去撰寫受歡迎的劇本，不像陳韻文那種個人的創作風格。陳韻文的出現，固然跟她的個人魅力和際遇有關，卻也是當時新浪潮一波新風氣帶動，令很多創新可以發生。不過，Winnie對香港影視界的未來一代並不悲觀，她留意到近年有些新導演冒起，加上主流電視台以外，網絡媒體和獨立發布平台發達，這些能量聚集起來可以推動新力量，「這班人集結起來的energy，需要做好戲，然後去物色好編劇，年年持續有新浪作品，一直寫下去。用這種energy，多些去留意社會，observation 加上imagination，我信有未來。」
