即使疫情的霧霾還沒有完全散去，李頊珩（Hanks）與歐珮瑩 （Toby）依然堅持將他們的原創劇場搬上大館舞台，希望與觀眾有對話、互動。做過不少合家歡演出的Toby表示，舞台的直接與交流是不可取代的。「小朋友會突然間投入地指着角色說，『你走開啊衰人！』」Hanks亦坦言，社交是人的基本需要。正如不少長者寧可外出、閒坐，也不願安坐家中看電視。「要（外出）見人啊，他即使只是坐在公園也要坐。」
老年人是……
一個人的時候，你會做什麼？Hanks與幾位年輕人拜訪了四位長者，聆聽他們的生命故事，並以Stay In Touch為題進行舞台創作。面對寂寞，有人會什麼也不做，有人沉着應對、選擇保持距離，亦有人從不停下腳步、不斷學習各種各樣的事物。「我們常常以為寂寞就是很灰暗，其實寂寞亦有很多感覺、很多顏色。」
Hanks曾經以為，stay in touch就是接觸孤獨的人，尤其是一個人生活的長者，讓他們感覺被關心，但原來並非如此。在他的印象中，長者總是踏實、體弱多病的，但受訪的長者卻一次又一次地打破了其想像。他笑言，有長者比年輕人更活躍，不斷參加活動，更跟上科技的腳步，謂最愛使用WhatsApp，「講電話太多廢話，WhatsApp可以應就應，唔應就唔應，正！」
於是Hanks將這四個故事化為形體劇場，透過演員的動作加上長者本人的訪問錄音，演繹這些「一個人」的寂寞。創作的過程中，stay in touch不再是關懷孤獨的弱勢，而是在接觸他人的時候打破自己的想像、認識更多。原來長者不必是固化守舊的「老而不」，他們也有活潑的一面。這次接觸讓Hanks對stay in touch改觀，「變成我們要與人連結來更新自己的想法。」
安樂窩還是困獸鬥？
在各種連結中，以家人之間的羈絆最深，令人又愛又恨。Toby的演出以家為出發點，與幾位演員共同創作，他們當中有父母，亦有年輕人。不同世代圍在一起，從討論、思辨中嘗試找到「家」的本質。家人之間是否一定有血緣關係？是否一定有愛？為什麼孤兒會設想尋回素未謀面的父母？疫情下，我們迫於與家人「朝見口晚見面」，會發生什麽事？
言談間，Toby發現，兩代家人之間的關係早於去年開始產生巨變。「經歷了社會運動之後，年輕演員當中有些人不再跟父母說話，因為一說就吵架。但疫情反而給予他們一個機會，因為迫於無奈留在家，多了時間接觸嘛，會重新思考那個究竟是什麼關係？」
那麼，什麼是家庭？怎樣的家庭才算是幸福？Toby希望透過不同的片段與對白，展現什麼是家庭。他們為其中一段創作了一個新的職業—幸福測量師。「如果你將一個主觀的幸福感，交由一個人去評斷，例如，你家裏有很多家庭照，幸福，拖鞋擺放得整齊，幸福。如果如此，又會是怎樣的事呢？」
我們這一代
在部分人眼中，現在的年輕人是被寵壞的一代。Hanks卻認為，一切都是時代使然。對上一代而言，要處理吃飯、住屋等問題已佔用了大部分時間，哪有空暇再思生命中的甜酸苦辣？其中一位長者的苦味人生對Hanks而言甚為深刻。他先後經歷逃難、挨餓、喪偶、喪女、職場上的起伏。即使不是自己的故事，當中的辛酸與苦澀也讓Hanks說得眼泛淚光：「你會覺得他一個人歷遍了以前粵語長片的情節，但他又可以若無其事。」
如今，新一代面對網絡世界多元的選擇，他們自然會開始思考、比較。年輕人的眼界愈來愈廣闊，問題與煩惱也自然愈來愈多。Toby記得其中一位演員曾問，到底嬰孩與父母分離時的哭喊是出於愛還是出於生理需要？「幾有趣，我十來歲的時候不會分析嬰孩為什麼哭泣。」即使只是中學生，所思所想已經與上一代截然不同。所謂的代溝並無對錯之別，只是時代促成了他們截然不同的思考系統。
求同存異從不是易事，世代之間如是，家人之間亦如是。只有在真正的交談、聆聽之下，彼此才能相見好，繼續stay in touch。
