《決戰中途島》　少壯雄心決未來

都說香港是個福地─自從第二次世界大戰後，香港幾乎沒受過直接的戰爭威脅，即使有大型衝突，也不必經歷槍林彈雨，然而今天不少市民都感到處身「戰爭狀態」，有人鼓勵學武傍身，有人號召閱讀歷史，我想，透過電影了解「戰爭」，也非離地萬丈的事。恰巧最近上映的《決戰中途島》（Midway，2019），背景就是二戰，可供讀者在娛樂之餘學習與聯想。

1941年12月7日，日本偷襲珍珠港，震驚美國，日軍計劃乘勝追擊，美軍決定傾力反抗，荷李活曾多次將這段歷史搬上銀幕，近者如米高卑導演《珍珠港》（Pearl Harbor，2001），觀眾應不會陌生。珍珠港事件後，日本企圖佯攻阿留申群島引出美軍主力，殲滅對方然後搶佔中途島，以此為基地劍指夏威夷；美方卻成功破譯對手密電，洞悉先機在中途島伏擊，只折損一艘航空母艦及一艘驅逐艦，擊沉日本四艘航空母艦及一艘巡洋艦，成為太平洋戰爭的轉捩點，日本隨後漸走下坡，終至戰敗投降。

相對於慘烈的珍珠港一役，中途島戰事更突顯的是智謀、計策的運用與對碰，心戰激烈不輸槍炮，要拍成電影就更考導演的功夫。早在七十年代，荷李活已拍過同名的《中途島戰役》（Midway，1976），導演積史密不算一流，多拍電視電影，如今早被遺忘，但這部作品雲集一眾傳奇影星，查爾登希士頓飾海軍上校，亨利方達演美軍上將尼米茲，三船敏郎演聯合艦隊司令長官山本五十六，羅拔米湛、格連福特等性格巨星也有參演，卡士一時無兩，拍戰役謀略，也頗為用心。

積史密不拍珍珠港，單刀直入，一開場講查爾登希士頓如何收集情報、串連兵士，同時平行叙事，也講山本五十六怎樣排艦佈陣、調兵遣將，半部電影不見槍火，戰鬥皆在一眾影星的額上皺紋、沉重嗓音隔空交鋒，文戲鬥得比武戲厲害。可惜影片貪多務得，除了戰爭，又想處理查爾登希士頓戲中的參軍兒子與日籍少女的亂世矛盾戀，到了戲劇高潮，卻多只用《偷襲珍珠港》、《太平洋逐島戰》（Away All Boats，1956）、《大不烈顛戰役》（Battle of Britain，1969）等電影和其他戰時紀錄中剪輯而來的片段，零碎殘舊而乏實感，並不吸引，白白浪費好卡士。

如今羅倫艾曼力導演重拍中途島戰役，以他嗜拍特技科幻片的專長與性格，焦點自是放在前人拍不好的幾場海空大戰。一開場不久，他即火力全開，重現珍珠港受襲一役，炸得血光紅紅，其後數場重要偵測、試探、對陣，更是花盡特技心思，炮聲隆隆，彈幕如雨。即使不拍兩陣對壘，導演也要來幾場戰鬥機在航空母艦練習升降的驚險場面，盡顯其技術控的心態。艾曼力對戰艦的內部結構和戰機的飛行軌迹頗有研究，拍俯衝轟炸的高危技術與緊張氣氛，幾無前人可及，這方面無疑有點像精研機械器物的宮崎駿，他在《風起了》（2013）對「零式艦上戰鬥機」描畫之仔細，可謂至矣盡矣，然而宮崎駿拍戰機而實反戰，艾曼力拍戰機而暗申大美國主義，出發點大不相同。《決戰中途島》也有拍零式戰機，性能出眾令美軍喪膽，但終究還是被大量擊落。

不過香港有影評將本片與基斯杜化路蘭的《鄧寇克大行動》（Dunkirk，2017）比較，認為艾曼力只求刺激場面，內容膚淺，其實也沒必要。艾曼力過往幾部賣座大片，如《天煞．地球反擊戰》（Independence Day，1996）和《明日之後》（The Day After Tomorrow，2004）都不以寫人深刻、叙事破格見長；《決戰中途島》的特別之處在於沒有大片商傾力投資，而是由艾曼力自行籌募，最終雖也覓得1億美金成本，是史上最昂貴的獨立製作之一，但對比昔日的大製作仍是相差一截，然而拍出來的效果並不遜色，特技依然精采，並非毫無優點。

上文談到拍中途島戰役最重要的是戰術交鋒。《決戰中途島》從開戰前的美日政經關係拍起，以為別有洞見，但後來無以為繼，文戲令人失望，然而至少拍出一點值得我們參考的︰美軍一眾年輕將士同仇敵愾，縱是年少輕狂，高層也願意放膽讓他們一試；相反日軍少將們其實已嗅到戰術漏洞和風險，眼神露出疑惑，但南雲忠一等司令剛愎自用，不聽意見，結果自是一敗塗地。今天我們不少老一輩說要「放棄年輕人」，但考良心、論戰意、比創新，未來始終是屬於年輕人的。