【影像散文】藝術家秦偉從墨西哥女孩的眼睛訴說一個荒涼故事

10.03.2019

蕭曉華

圖片由受訪者提供

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自上世紀九十年代開始，北美推行自由貿易協定，新自由主義政策下，大量的美國廉價農產品，衝擊墨西哥當地市場，導致墨西哥農民的生計瀕臨崩潰，他們唯有放棄原耕地，遷往大城市另尋立身之處。

位處墨西哥邊陲的一個新移民社區─阿維納尼斯廸貝奧斯（Arenales Tapatios），正是不少農民聚居之地，該區幫派林立，毒品猖獗；還有公共基礎設施薄弱，衞生條件惡劣，教育支援不足，種種境況，就如社會學家所述的失敗型社區模樣。

當藝術家秦偉背上相機，踏足這一片土地時，目下的粗糙道路和破陋房子，令他想起墨西哥作家Juan Rulfo筆下孤寂的魂魄，有一份說不出的荒涼。

他的影像叙事，以年僅十三歲的桑蒂婭（Sandra）作為圖片主角，這個正值青春期、每天做着美式文化白日夢的墨西哥女孩，她的未來會是怎樣？

命途開始凋零

秦偉這一組影像散文作品名為「桑蒂婭」，不過，圖片主角桑蒂婭所佔的圖片比例很小，甚至不太存在。因他要以周邊環境解讀這個正處青春期的少女，與她所置身的處境及時代。

「人的存在，背後是由很多細密的條件編織組成。我們每人都經歷過成長過程，眼前的世界是奇妙的，充滿純真與幻想。但現實環境，卻提供一個很窄小的空間讓她及她們選擇。」

桑蒂婭在該區長大，惡劣的社區環境未能提供歸屬感，而居民的低學歷背景更難以適應社會的就業需要。當美式玩偶芭比娃娃讓這個小小的心靈充滿憧憬，但跟桑蒂婭同輩的青少年，不少被擠壓到社會邊緣去；在薄弱的身份認同及價值觀上，有些甚至選擇到幫派中討活。

「想像一下當他們內心大聲呼喊愛與自由的時刻，命途卻又開始凋零下去。」

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拍攝地點阿維納尼斯廸貝奧斯，意即砂礦；處身這個黯然的社區，秦偉在拍攝過程中，較着意現場色溫的變化及背後那份靜默的氣氛，讓圖片散發出不同的溫度，特別是在微光下的景象，一切若隱隱若現當中。

「現場一股異質的沉默是我想表達的。」秦偉說，拍攝是物我之間的事，總有一種微妙感覺。他曾就靜物創作下過工夫，拍攝時，他先把心靜下來，讓眼前的視覺落點放緩，不要被多餘的情緒所支配，從而讓自己對周邊的敏銳度自然活躍起來，「這種物我兩者之間的處理很受用，能讓圖像產生一份平緩的張力。」

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深受法國當代藝術啟蒙

秦偉曾當攝影記者，他的攝影手法，卻有別於傳統的紀實語言，這是源於他的遊學經歷。「我對世界充滿好奇。」八十年代，他中學畢業，因嚮往歐洲的歷史文化，跑到歐洲遊歷，他背着背包和相機，沿歐洲高速公路，搭便車到其他國家流浪，沒錢的時候便到當地的中國餐館打打零工。斷斷續續，從巴爾幹半島到地中海沿岸至大西洋海岸，「天高海闊，盡情燃燒青春。」

後來，他入讀法國Mulhouse高等藝術學院，受開放的學習風氣啟蒙。「當時法國正值由密特朗主導的社會黨左派政府執政，以高姿態在文化政策方面推動種種革新，如法國藝術院校的教學方向，過往以現代主義美學為重心，轉向更具前瞻性的當代藝術領域。」

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他指，八十年代攝影在歐洲雖然仍未進入主流藝術，但攝影的創意空間仍是活躍的，一些當代藝術家如辛迪舍曼（Cindy Sherman）、斯各格蘭德（Skoglund）等，用影像作為表達方式，催化了攝影的多元發展，並為秦偉的藝術之路打下深厚的學術基礎。

他認為，攝影應提升為人文學科，「可以透過影像批判社會現象」，同時，他總會保持着人文關懷的視覺觀察，反對用獵奇的眼光看待攝影對象，特別是低下階層。

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攝影催生對世界的新理解

拍攝的內在狀態，有時會受到不同的外在衝擊。曾經有一次，他在該社區不到五分鐘，便有少年人跑來向他兜售毒品。「亦有次我獨自在街頭拍攝，有個不帶好意的傢伙跑來盤問一翻，誰知還談不上兩句，那人也許藥物發作，『轟』的一聲便倒在地上，這倒令我心裏發毛，我推了他兩下，還好仍有呼吸，但又見旁邊的人若無其事，還是快快溜開上算。」

秦偉認為，拍攝這些作品引發深思，當全球化經濟體系向跨國集團大開綠燈，資本家在跨邊界下更肆意地進行利益掠奪，富裕地區便會出現無法控制的破壞性消費生活模式，亦引來對後殖民地區在文化及生存資源的破壞。