今年，他多了一個新身份—成為導演。他為工作拍檔與好友，剛在威尼斯影展獲頒終身成就獎的許鞍華，拍了一套紀錄片《好好拍電影》（Keep Rolling）。他說其實同時在說一個香港故事，因為許鞍華本身很能代表一種香港精神：「遇上困難時，只要好好地忠於你要做的事，俾心機做，不要考慮這麼多外在因素，總會有人欣賞你。」
為何沒人拍許鞍華？
訪問早到了，甫進去看見文念中正一臉認真，親力親為地與工作人員計劃首映禮座位的安排。於是記者先到另一房間安排拍攝，沒多久穿着天藍棉質T恤、黑褲、一臉溫和的他進了來，看見我們還在預備，就主動跟記者攀談起來。定眼細看，一身舒適打扮背後藏着細節，褲管下配襯着粉紅色襪子。當了美術及服裝指導快三十年，穿戴自有一番巧思。
這次初執導演筒，文念中卻說：「不想太有一種美術指導拍的戲就該如何的感覺，希望能把這感覺甩了。我會避開很多刻意在畫面上的處理，不想拍很多構圖很美的空鏡。」事實紀錄片感覺平實，影片由許鞍華走過紅地毯步向閃耀舞台，然後走進滿佈泥濘的《明月幾時有》新界片場，再不疾不徐地把許鞍華的人生，及電影生涯說出來。
跟文念中談到拍攝源起，原來是因着在《明月幾時有》擔任美指時，助手的一個提問。助手跟他談起，杜琪峯的紀錄片《無涯：杜琪峯的電影世界》。他們想到為何香港電影人的紀錄片這麼少，也想起華人地區其實不乏電影人的紀錄片，如台灣有侯孝賢和李屏賓的，中國大陸有賈樟柯和張藝謀的。但有關香港導演的紀錄片好像只有杜琪峯。許鞍華自八十年代新浪潮崛起，此後一直在商業電影狹縫中，拍攝充滿人文關懷的非主流電影，對香港電影業貢獻斐然，助手詰問：為何沒有人拍許鞍華的紀綠片呢？
文念中轉念一想，覺得自己與她相識十多年，是相熟的朋友，亦了解她的脾性與生活，而且那段拍攝時間，就待在她身邊，忽爾覺得自己是很適合做這事的人選，當晚便發短訊問她，對方爽快一口答應，唯另加一句：會有人看嗎？
與許鞍華結緣
原來文念中早於學生時期，已很欣賞許鞍華，到戲院看《投奔怒海》一看難忘。戲中劉德華想逃離越南，奔向自由，卻不得要領。他說：「沒想到原來真的走不了，生命如此就沒了，而且他是中很多槍的，那個畫面的震撼力很厲害。」當時他也有親戚在大陸坐船偷渡來，難民問題就在身邊圍繞着。「由那時開始很喜歡許導演的戲，因為覺得她很關心社會議題。」
在大學修讀設計的文念中，同時選修電影欣賞課，許鞍華曾到來分享。下課時，他把握機會向她遞上紙條，希望得到工作機會。最後輾轉十年，他們在《男人四十》再遇，他笑言當年應該有很多人遞紙條，她都不記得了。但他們在拍畢電影後，就成為了好朋友，閒時會約飲茶看電影。問他再遇她，會有不一樣的感覺嗎？「她真人與平時在教師枱上，或在娛樂版報紙見到的她都是一樣的，都是不修飾、好直接的。」
紀錄片穿插大導演背後，真性情的一面。在片場工作遇有拍攝不稱心時，許鞍華會軒然大怒，罵了起來。但率直的她，發脾氣過後總是後悔，翌日就買來早餐跟人賠不是。拍攝過後，讓文念中對她印象產生最大的分別，是她比他想像中更少女心，拍攝時會談起自己也想整容。另外，也有拍下她的「論盡」，拍下與母親共處時的「蝦碌」事。許鞍華早前在電影首映禮表示：「最近在威尼斯得到終身成就獎，又有紀錄片，一直都好怕上『神枱』，但看完這套紀錄片可能由神枱碌下來。」
最叫文念中欣賞許鞍華的，是她做事的投入。《黃金時代》的拍攝，令他們一起生活了半年，「她比我們每個人都有衝勁，例如每次看景，她一定比我們走得快，也永遠是最早到。」她令人欽佩的，還有對拍電影信念的堅持與執着，在香港電影最蓬勃的其中十多年間，卻是她低潮時期，皆因她還是希望在主流以外，多拍些自己關心的人和事。竭力堅守個人的信念，最終時間還是會證明一切。
由美指到導演
文念中其實對工作也有一份執着，他說這是跟着張叔平做王家衛電影時啟發他的，「你會知道有些事你說了要求，但不執着，中途已妥協，可能就得不到。但如果你堅持非要得到不可，結果你就真的會得到。若太容易妥協，很多事非必去到某個level。」這一直影響他之後工作的態度。
他也有段時間碰上工作的樽頸位，有一、兩年緊接都是做商業犯罪片，持續做着相似工作，又要突出自己風格不容易。在堅持下工作愈見穩步上揚，繼後一連在《黃金時代》及《無雙》膺金像獎最佳服裝造型設計，亦憑《明月幾時有》獲得金像獎最佳美術指導。
對工作的執着也延續到拍紀錄片，「這不是很大的製作，也有要面對的限制，例如人手或資源上，要懂如何平衡得到的資源，及想達到的目的。」紀錄片其實主要是三人小組「一腳踢」的作品，除了文念中，還有向他提問的助手，及《明月幾時有》劇組另一位同事，攝影、收音、打燈或安排整個拍攝都是他們一手包辦。後期製作過程也不容易，他們所訪問的嘉賓及許鞍華出席的活動，加上來有三十多次講話內容，話語化成了四十幾萬字的文字。看了紀錄片不無欣賞處理之用心，順着時序介紹許鞍華的作品，伴以不同受訪者一句接一句的說話。
還想說香港的故事
他們手持字海，花了九個月逐步琢磨出來的紀錄片，其實不止在說許鞍華的故事。文念中說：「還是許導演和香港電影的故事，也是一個香港的故事。」從許鞍華由新浪潮到多年拍電影經歷的高低起伏，訴說她和香港電影的進程；也從她多年的作品，看香港的轉變。
香港電影近年似乎落入樽頸的位置，年產量都維持在半百左右。問文念中如何看香港電影現時的發展，他說：「我又不是看得這麼差。」他承認若以票房而言，好像真的在走低潮。不過，他觀察到近年也多了低成本、本土題材的製作，如《一念無明》、《淪落人》、《幻愛》。多了官方資助的平台，如首部劇情計劃，令新導演多了機會嘗試。他眼見電影業多了新勢力，因此更想以紀錄片留下紀錄，讓後來的人認識許鞍華是如何創作、生活。
再伸延看回香港，近年的風景一直在變改。文念中也有在影片中，側面刻劃着。即使不能避免，要回到內地宣傳電影，許鞍華還是有着她的堅持。印象最深是，她在片尾坦言決心在之後的日子繼續拍香港的故事，說道：「我覺得這裏是很有故事性的，有吸引力的，我會commit給這裏，替香港做一些事情。」文念中訪問最後一句，也說起在這個年代：「我們只能在自己的崗位做好自己。」就如許鞍華繼續keep rolling。
PROFILE
文念中，畢業後跟隨美術指導區丁平、張叔平等參與多部電影美術工作。一九九九年，憑《心動》首獲金像獎殊榮，此後再憑《黃金時代》、《明月幾時有》、《無雙》得獎。二〇〇二年起，他與許鞍華導演多次合作，近來為她拍了紀錄片《好好拍電影》。