當我們同情憐憫別人時，真正理解的有幾多？日籍韓裔導演李相日今年交出新作《流浪之月》，由一樁轟動社會的兒童誘拐案的犯人、受害者，以及周遭社會的批判與憐憫目光，深刻詰問人性善與惡。
他坦言，人的善意和道德有時會傷害他人。「我們對他人的理解，可能只是一彎新月。」
本屋大賞得獎小說改編
以刑事罪案為切入，抽絲剝繭，揭露每個角色各自背負的傷痛，於李相日執導的作品中並不陌生。過往他改編日本作家吉田修一的《惡人》（2010）和《怒》（2016），同樣由驚慄駭人的兇殺案開展，挖掘社會人性千瘡百孔。相隔六年，導演帶來高水準的新作《流浪之月》，再次聚焦於一樁轟動罪案。
電影改編自日本作家凪良汐的暢銷小說《流浪的月》（流浪の月），原著奪下2020本屋大賞，備受好評。故事講述獨居孤僻的大學生佐伯文收留了無家可歸的少女家內更紗，各自背負創傷的二人於寓所度過無憂相依的時光。兩個月後，文卻被控誘拐女童而遭拘捕。
案件引起社會極大迴響，無論事隔多年，二人分開或重逢，在大眾刻板的認知裏，一個始終是變態猥褻的戀童癖，另一個是可憐兮兮的受害女童。這些標籤伴隨而來的是旁人的側目謾罵，以及同情目光。李相日坦言，這正是吸引他決定改編的原因：「我們如何只按照自己想看的方式看待世界和他人，是否根據自己狹隘的常識來判斷和批評他人，這點冷靜透徹的想法，令我有很大共鳴。」
一句印象深刻的對白
原來自以為的善意和正義，加諸別人身上，會是一把傷人的利刃。像被貼上「受害女童」標籤的女主角更紗，當餐廳同事輕易在網上搜尋到她的案件，席間突然對她說起安慰話，又或是男朋友一廂情願在接納她的軟弱難堪，甚至認定她無處可逃，只得依靠他伸手拯救。
如此這般的憐惜，卻沒有一個真正觸碰到更紗的內心。說到這裏，李相日想起更紗的一句對白：「我不是可憐的孩子。」
「我對於這句對白印象非常深刻。我們的善意和道德有時會傷害他人。」他表示，這正是象徵着故事所暗示的意識：「出於好奇的同情，看不起對方的憐憫，都很容易被看穿。」
憐憫是旁觀他人痛苦時常有的感情。李相日卻說，當他閱讀小說文本時，對更紗和文不曾有一絲同情，唯獨一種感覺油然而生：「我只是想成為一個靜靜地靠近在他們身邊的人。」
邀洪垌杓任攝影指導 呈現寓言式關係
對於自小遭遇創傷、無處安身的男、女主角，李相日坦言：「我不太在意更紗和文的共通點和相異處呢。十九歲青年和十歳少女的相遇，他們二人之間萌生了奇迹而強烈的同憐共感，令我相當注意。我感覺到，他們對彼此無形的『傷口』十分敏感。」
大概正正因為能看見彼此傷痛，方讓對方走進最私密的內心。李相日形容，更紗和文之間的關係是寓言式的。一種純粹得難以用「愛情」來概括的理想關係。為了以影像方式表達這段關係，在拍攝上有幾處尤為重視的地方。
他指，現實世界是殘酷嚴苛的，試圖不破壞這段關係核心的美好純粹，他認為有必要邀請洪垌杓來擔任攝影指導，借助視覺影像去表達美。
譬如戲中具重要象徵意味的月亮，像更紗與文分別浮於湖面仰望月色的場景，細節可堪細味。李相日解釋：「我們有意識地去捕捉月亮和水的存在，如湖中的月影、河川，雨水等等，把更紗和文聯繫起來，在視覺上呈現烙印在二人記憶中的共同感受。」
洪坰杓也曾透露，當時特別多花工夫去拍攝好看的月亮，愈多愈好，又例如男女主角首次相遇，拍攝當日雖遇颱風吹襲，卻幸運地捕捉到光、雲彩和雨水，成了二人命運邂逅的美好瞬間。
另外，李相日提到，在改編時沒有採用原著中二人一起觀看愛情犯罪電影的線索，取而代之讓文去誦讀美國作家Edgar Allan Poe的詩歌。「因為包圍着像文這樣的人，是絕對的孤獨。」他曾形容飾演文的松坂桃李有着湖底深處般的空洞眼神。「當我嘗試把如此抽象的觀念昇華至電影的表現形式，詩便成為一種線索。韓國導演李滄東的《生命之詩》中對詩歌的運用也有很大幫助。」
一起流浪的怪人
被問到可曾與更紗和文這類不被社會接納的「怪人」感到一點連繫，李相日笑言是個很難的問題。他接着說：「如果要說的話，每個人都是『怪人』，不是嗎？」
直到故事結尾，二人飽受周遭輿論枷鎖束縛，選擇搬離社區，倘若又被人揭密，再另覓別處。那就一起流浪下去吧。他們如此約定。
流浪不等於消極。在李相日眼中，於人生痛苦難熬的時刻，所謂自由，其實意味着「放下受常識束縛的解脫感」。
「換句話說，我認為是忍耐那些焦慮不安和恐懼。有勇氣放手，並持續忍受焦慮不安的狀態，便是『流浪』。只要有一個共同流浪的伴侶，或許便能克服到。」他說。
李相日所洞察的人性
善惡向來是李相日電影的重要命題。執導多年，他屢屢挑戰人性善惡模糊難辨的界限，在傷痛深處亦藏着希望與愛，像今次《流浪之月》，更紗與文於孤寂痛苦的盡頭，找到了夜裏一起吃雪糕當作晚飯的彼此，相比過往作品來說是個更明確的美好結局。如今對於人性善惡，可有了不同的想法？他坦言：「這又是另一個很難的問題呢。坦白地說，我不知道。」
「可以說人類改變了，也可以說人根本沒有改變。」他憶述起，那時拍攝最後一場月亮的場景，凝視孤月：「我意識到那看不見的部分。因為光線的狀況，雖然眼睛看不到，但確實存在着陰影的部分。」
於是，他交出這樣的一個答案：「我們對他人的理解，可能只是一彎新月。」
