自從二○○九年角色Laughing哥爆出衍生出《Laughing Gor之變節》，這些年有若干電視劇改編電影，票房口碑各異，但電視劇迷詬病為掛羊頭賣狗肉。
這個暑期檔有《使徒行者》和《導火新聞線》電影版上畫，最特別之處，兩齣戲都大膽起用電視版監製做導演。
文偉鴻是新進電影導演，但他已打滾電視圈多年，在今個暑假非常當旺，除了早前重播的《使徒》電視版，此刻熱播的口碑作《城寨英雄》正是他監製作品；在無綫眾多監製之中，他的製作水平較穩定，警匪動作節奏不俗，拍出緊張感，但他不止滿足男性觀眾，更了解家庭觀眾口味，莊諧並重，擅長製造話題，從《使徒》估臥底到《城寨》估兇手，可見他的商業計算和判斷。
電視是免費收看，電影要買票入場，如何令觀眾有動力掏腰包？就是引入「揹」得到票房的電影班底，包括電影導演和演員，揼大製作成本，去除「電視味」！人選好不好見仁見智，但起碼令觀眾覺得「抵」。
這是掛羊頭賣狗肉的起點。觀眾愛看一齣電視劇，會愛上角色和演員，但電影版卻換了個人，就算沒換人，角色在不同導演和編劇手下，也變了味，就像《衝上》電影版，唐亦琛不似唐亦琛，自然有人投訴不滿。
導演和編劇是作品的靈魂，如果他們不認同電視劇，不可能拍出優秀的續作，起碼，不會是滿足到原作觀眾的續作，這也解釋到《使徒》和《導火》為何在眾多電影版中得到最少負評。
原監製掌控《使徒》電影，雖有苗僑偉和林峯缺席，但保留了中心人物「釘姐」佘詩曼和憑「歡喜哥」彈起的許紹雄，故事延續電視版最煞食的尋找失蹤臥底，張家輝和古天樂都是候選人，由佘詩曼和吳鎮宇同步齊齊估臥底，觀感跟電視版接近，起碼不是截然另一個故事。
然而，說到最原汁原味，《導火》更勝一籌，除了導演和演員是原班人馬，電視版編審潘漫紅仍任編劇，身兼監製一職，新加入的電影卡士吳孟達是事件主角，沒搶去原有角色任務。日劇有不少成功的電影版，《導火》有這種味道。