華人女星交外國男朋友在六十年代還是有壓力的吧。這裏到底不是他們的家，既是過客身份，他會不會也只是在消遣他的女朋友？連帶女的一方也被斜着眼睛看，她，是不是不介意被佔便宜的女子？
如果為了愛情不介意，她就是笨。如果也只是想玩玩所以不介意，她可不是摩登、時髦、進步，而是太隨便。
張仲文當然不入此類，她的德國男友後來是她的丈夫。但張仲文扮演的角色，卻總在挑戰世俗對女性的道德尺度。她在「噴火」，大家看到的，卻是她在玩火。
坐下來看了張仲文的《噴火女郎》（一九五九），才知道上次在這專欄裏把她所演出的角色和《紅樓夢》的尤三姐聯想一起不是沒有理由的。外人看來，就是不檢點，壞女孩。但從另一角度，綺年玉貌偏不愛明哲保身，此中包含多少道德勇氣？道是不同道的道，德是我有我德行的德。簡單來說，I know where I am going。
我不排除這些角色，包括《噴火女郎》，都跟張仲文的天生異稟有必然關係。電影的片頭，是重疊在演職員表上的一場戲。穿着旗袍，高跟鞋，這位「最美麗動物」在石級上和兩名輕薄男子狹路相逢，還被二人上下其手。他們眼睛噴出的是慾火，惹來女郎的怒火，把墨鏡狠狠摘下，手提包打了一個再打一個，但，她還是婀娜的把窄長樓梯走完。腳步的節奏，沒有一下跟不上背景的爵士大樂團的演奏。
張仲文在石級上和兩名輕薄男子狹路相逢，還被二人上下其手。她用手提包打了一個再打一個，但，她還是婀娜的把窄長樓梯走完。
一曲告終轉身，石級上那兩人又陰魂不散出現，依然死纏爛打。
I know where I am going。
不容許狂蜂浪蝶毛手毛腳，但不代表她想跟你玩時她不可以輕狂放浪。玩世不恭在她眼中一不是男性專利，二則，更是反諷男性的雙面刃：以其人之道還治其人之身。
劇情安排給她的身份是歌女，出入歡場，甫開場不是唸台詞，是把心聲用唱的和盤托出：
「浪跡天涯，沒牽沒掛，哎呀呀查查查，到處都是我的家。沒有拘束，沒有驚怕，哎呀呀查查查，自由自在度生涯。浪跡天涯，沒牽沒掛，哎呀呀查查查，這處就是我的家。唱個心曲，跳個查查，哎呀呀查查查，不要辜負好年華。歡樂在等你邀請她，花朵在等你欣賞她，來吧來吧，美人在等你追求她。海角天涯，高樓大廈，哎呀呀查查查，到處都是你的家。只管歡笑，只管說話，哎呀呀查查查，生活要像一朵花，生活要像一朵花！」
一曲告終轉身，石級上那兩人又陰魂不散出現。一個說坐一會兒嘛，一個說我們是花錢來的。鏡頭接上張仲文的特寫，從容不迫的：「花錢怎麼樣？我對你們倆⋯⋯」正以為她要說的是「不感冒，零興趣」，沒有料到配以站在高處看到低處的眼神，那三個從她口中吐出來的字，是「沒胃口！」
兩個以今天來說會被直接貼上賤男的他，依然死纏爛打。一個唱：「我知道你叫噴火女郎，白天你對我們噴了火，現在還想對我們怎麼樣呀？」另一個和：「現在還想對我們，吐霧煙呀？」聽完後者一句，「噴火女郎」合情合理回敬二人：「那我現在就澆點水吧！」話未說完，站在前面的男人已一臉茶水。
敢作敢為是精神獨立的表現。上述由姚敏作曲，蘇彝作詞的夜總會演歌，其實已揭示張仲文飾演的歌女，有着當時社會上新移民的縮影。雖然說「這處就是我的家」，然而，「海角天涯，高樓大廈」，明顯理想在遠方，將就才在目前。所以，唱着唱着，「我的家」又變了「你的家」。由自斟自飲，到勸君再進一杯酒，離鄉背井的這個孤身女子不是見人就靠，還真是比「男人」更豪情。
張仲文後來也遠嫁，直至離世，也在異鄉。