深夜再看一次《瘋劫》（一九七九），被我堅信為許鞍華最好的作品。
毫無疑問，「她」非常重要，因為「她」是一部絕無僅有的香港電影。不因為技術，而是自此之後，香港電影再無同樣的女性奧德賽。
盲婆、傻媽、鴇母、妓女、有孕孤女、單身看護，全置身在孤絕處境，交織成存與亡的來龍去脈，而最後的破腹取子成了震撼性的救贖：如果生下來的不是兒子，是女兒？這對上述所有角色的命運，會有所逆轉，抑或，又再輪迴？
但問號就是句號，那沒有解開的性別之謎，才是全片的終極懸念。
也是對香港電影的「性別」前途亮起了紅燈：後浪推前浪，當中有幾人能改寫女性的故事，即命運？
《瘋劫》於我是一部重要的香港電影，還因為我在當中找到香港電影並不多見的，「閱讀空間」。其中的耐人尋味，超越它情節上的「是誰幹的」，它的令人毛骨悚然，也不止是氣氛營造的陰森可怕。這些「閱讀空間」，讓人邊看邊想，「我正在看什麼？」
反映到心裏去，便是，「我正在想什麼？」
一宗曝屍荒山的情殺案，不是寫警察查案，卻是住在對戶的女死者的兒時朋友在抽絲剝繭。觀眾從一開始就被賦予「旁敲側擊」的視覺，如果敏感一些，除了代入它，還可能會問，這個兒時朋友，為何如此關注住在對面那層樓的女死者？
身穿睡衣的張艾嘉，遠遠看到對樓去，趙雅芝不斷試穿剛買回來的新造型，她疑心男朋友移情別戀，正努力改變自己迎合對象。
電影由死亡開始，另一條生命誕生結束，留下最大的懸念，是嬰兒的性別。
她是個看護，職業上負責照顧弱小，片中的她，很關心老人和小孩，反而對着差不多年齡的男人，興趣只有在查案時才有那麼一點點。但女死者和她剛好相反，生命全部，就是愛情。兩女的差異，在一幕她遠遠看到對樓去，女死者不斷試穿剛買回來的新造型，便一目了然。她身上是睡衣，對樓的她，不斷的在換裝：疑心男朋友移情別戀於把頭髮那樣夾，鞋子襪子那樣穿的另一個女子，她正努力改變自己迎合對象。
《瘋劫》於我是關於女性尋找自我認同的電影。希治閣的《迷魂記》把「女性」當成屍體，又把戀屍作為救贖，這是男性的角度。《瘋劫》相反，女性一直是封建社會的犧牲品，這部電影由死亡開始，另一條生命誕生結束，但留下最大的懸念，是嬰兒的性別：如果是他，長大後，他可會成為片中那既使女性產生依賴的想像，但又不能保護女性的男人？如果誕下來的是女孩，由誰來當她的撫養人，才不會重蹈一代又一代女性悲劇的覆轍？
這便回到「閱讀空間」，像，極有可能就是他／她未來的「母親」的看護，在經歷目睹這宗慘劇後，她終於認識到的，是哪一個自己？