林奕華：母親專業戶

中年女演員在電視劇裏，沒有幾個不是「母親專業戶」。

然而，儘管每個家庭都有媽媽，主角不論男女皆需要母愛，真要年復年把「母親」角色演了又演，再專業的女演員還是會枯竭，例外不是沒有，如李香琴。

一九七八年無綫開拍《奮鬥》，琴姐三度榜上有名，《狂潮》（一九七六）的程黃美娥早已膾炙人口，哪怕她從不諱言，那是臨危受命，「事頭婆」周梁淑怡說她行，她就要上。緊接的《家變》（一九七七），基本上是陪在昔日戰友鄧碧雲身邊，在劇中以閨密之名，藉「票戲」給劇情「加料」，但沒有自己主線的施李慕蓉，還是在電視史上佔一席位。這位施太，有個同性戀兒子叫施政，施政的男朋友叫洛華，分別由駱應鈞和任達華分飾，是香港熒幕上「公開」的第一對「男男」情侶。

當年的家庭以長篇劇「送飯」，常常出現電視機外一家老少在吃，熒幕上的也是在吃。《狂潮》的飯桌戲特別多，早午晚必備外，還有下午茶。中菜主打，西餐客串，琴姐這一齣特別有食神。

雙目炯炯有神，加上男式短髮，徐老太一點也不「老」。長劇一播便是三個月，這形象看不膩，同時以罕為貴，琴姐飾演的母親數不勝數，但只有《奮鬥》的這個媽媽是這般模樣。

可能在《家變》中僅屬點綴，擔正的《奮鬥》，她便隨傳隨到，當仁不讓 。

程黃美娥是闊太，施李慕蓉是名媛，前者常被女兒取笑她「土包子」，加上丈夫的外遇是「名女人」，不足的底氣經常暴露在過度的珠光寶氣之下。到了施李慕蓉，主題是「風韻猶存」，穿戴什麼尚屬其次，眉梢眼角才是拿手好戲。《奮鬥》完全不同，角色名叫徐狄筱梅，丈夫是郵輪鉅子，這位太太必須有的是大家閨秀氣質。

角色年齡比李香琴大，要有「老太太」的風範，造型自然費心思，人到高齡，就是要心境澄明才不會看上去重甸甸。據說是當年電視台高層黃筑筠女士獻計，第一件事把琴姐的頭髮剪成男式，再往後梳，配上直身短袖旗袍，活脫脫是位清爽、優雅，卻又不失威嚴的主母。

主母，要有一家之主的氣場，也有為人之母的柔軟。徐老太太喪夫已久，膝下四名子女均已成年，長女南紅摽梅已過，扛起了大當家的權責。母親雖然在她之上，但要讓女兒服眾，她深知凡事要先讓她作主，非到了擺不平爭端的時候，才能站出來給她要回面子。

這一頭短髮和旗袍，出奇地把李香琴變得判若兩人。慈愛，但不老氣；復古，卻又摩登。

《輪流傳》一家四口全擠在一間板間房內，拮据之故，少有出外用膳。大結局大家姊鄭裕玲掏腰包上酒家，卻是媽媽琴姐最難下嚥一頓。女兒宣告「嫁入豪門」，但礙於女婿張英才中年喪偶，不想為續弦鋪張，一干形式皆免。此舉看在媽媽眼中，與女兒「平沽」無異。

再接再厲，是《網中人》（一九七九）的珠寶店董事長方楊慶雲。一頭大圈圈鬈髮，還在嘴旁點一顆痣。轉個身去，《風雲》（一九八○）中她改穿「衫褲」，腋下挾一條手巾仔，眉低眼慢，是一位鄉紳的續弦夫人。然後是《親情》（一九八○），跌打醫師石堅的女兒，和兒子周潤發有着義氣仔女的臭味相投。再到《輪流傳》（一九八○）中的「黃師奶」，一個吸入和呼出都是怨氣的「苦命」媽媽。

有幾入信？鄧小宇寫：「我們童年時確是見過不少像她那樣捱窮捱到脾氣暴躁的婦人。」