在大銀幕上看見「外景」，對於七十年代的邵氏影迷如我，少有像《舞衣》（一九七四）般帶來的喜出望外。
箇中驚喜，有一些是當年的，更多是在四十九年後重看的收穫。所以，重點不在「外景」有幾遠渡重洋才有幾值回票價，反而，「外景」就在我家門外，更能讓熟悉的地方被看出陌生感，再由陌生感還原其親切感。
例如四十九年前的中環皇后像廣場、大會堂、山頂凌霄閣前身爐峰塔、九龍的加多利山，和不知名的公共屋邨。 全都不是要坐飛機才去得到的地方，然而，任憑那些景貌多麼親切，當何莉莉出現其中，戲迷的心理自會產生奇異變化，一是對眼前所見疑幻疑真，因為「仙女」闖入了現實世界，會把塵粉留在所到之處。儘管不會在原地與「她」相遇，但憑電影framing框住的畫面，將如同我們親手按下「失打」的立此存照。
第二，景與人相似，都是有在與不在的時候。一九七四年看《舞衣》，人與景皆同在。事過情遷，看的是經過修復的版本，明明已是二○二三年，但仍偶有錯覺，教人忘記物換星移，眼前人也走了好多位，好多年。
最喜歡何莉莉與岳華在皇后像廣場散步。時間是凌晨，街上連個行人影兒也沒有，為求意境，導演楚原為男女主角「清場」。別以為牀戲才有的舉措，不能實施在衣服穿得密密實實的場面。拍拖大過天，閒人最煞風景，當然不容於二人世界。
說來奇妙，何莉莉與岳華的戲緣忽然在一九七二年生出好多花朵。《吉祥賭坊》（一九七二）演俠侶，先是不打不相識，一個賭王千金，一個江湖好漢，結成夫妻後，便是上演妻子為仇家所殺，丈夫要為妻報仇。同年有《愛奴》，也是不打不相識，一個是連環殺手，一個是捕快。最後是他來晚一步，她死在他的懷裏。還有同片但沒有多少對手戲的《十四女英豪》，一個是主，一個是僕。翌年的《北地胭脂》裏，一個叫佛動心，一個叫正德皇。 終於來到可被看作何莉莉息影嫁人前最後一部大女主角戲分的《舞衣》。何的角色雖由舞小姐改為夜總會歌星，到底還是風塵女子。倒是岳華的角色被改成「地下工作者」。年紀尚輕的我不知道這特殊身份在當時可以不純然是「空中樓閣」，便認定有此安排只為加插打鬥場面。但一場聖誕時節在殖民地氣息濃厚的廣場徹夜深談的戲，又把角色拉回到原著裏去。
不談包圍廣場的滙豐銀行、太子大廈都已改建，皇后像廣場至少不是面目全非。但人事呢？岳華、楚原均已作古，但何莉莉還在。由此叫人欷歔的是，有生之年，莉莉曾有幾次深夜踏足廣場？可能那一晚是唯一，也就成了永恆。