場地：創作割烹Stella (The ONE)
五歲上海來港學京劇北派，八歲開始表演，十歲做小演員，十六歲做龍虎武師，出現在李小龍《龍爭虎鬥》，很快轉做武指兼演員，去台灣發展，之後在無綫擔正拍劇，繼而做導演、動作指導，七次贏得香港電影金像獎最佳動作設計，兩次金馬獎，合共十幾二十次提名，最近重返幕前演出電影《武替道》，董瑋阿Dee哥沒一刻停下來。
電視觀眾當然最記得他在《英雄出少年》、《花艇小英雄》精靈活潑的演出，他笑：「以前演戲興over。」廿幾歲演小子，他爆料貪玩激到莊靜而喊，睇住黃日華廿一歲生日，都是難忘美好的回憶。
現在的董瑋擁有大師父的沉着，但說起往事仍七情上臉，談起着緊的電影圈現況仍會哽咽，因為牽繫着他的動生命。
鄭少秋教「睄cue」
八十年代電視觀眾最記得董瑋在TVB拍的劇集，《英雄出少年》，還有《戲班小子》、《花艇小英雄》，身手出色的𡃁仔，他演得入型入格，其實那時他已廿多歲，由童星開始有十幾年演出經驗，又曾到台灣發展，他入TVB是因為電視製作人鄧偉雄先生。
董瑋簽過第一影業機構，拍了兩部戲，一部《肥龍功夫精》，張同祖第一次執導，兩人在台灣成了死黨，回港一起住，第二部《搏紮》，兩部戲鄧偉雄都有份寫劇本，他是TVB創作部阿頭。「鄧偉雄先生叫我去TVB玩吓，做演員，我說好，第一部是《飛鷹》（鄭少秋、趙雅芝主演），問監製李鼎倫怎演，想我紮紮跳，自己去諗，那個年代流行over的表演方式，尤其紮紮跳，更加要over，要搶，很不習慣電視台三架機的拍攝方法，發覺做了一些反應，但拍不到，秋哥教我『睄cue』，排戲時要知道導演怎樣take你。」
逐漸上手，拍《英雄出少年》演方世玉，邱家雄監製，三位男主角，石修演洪熙官，苗僑偉演胡惠乾，這套劇在台灣一播，董瑋和石修在當地就紅起來。「我七六年到台灣沒太大知名度，𡃁仔做演員、做反派、做主角，一個二十歲不夠的人，跟唐寶雲演情侶，是很誇張的事，但是TVB之後，八四年後在台灣拍電視和電影，是因為《英雄出少年》等等，在東南亞反應都很好，修哥仔是大俠形象，阿苗成日俾我點，紮紮跳一定有着數，怎樣演方世玉不同一點？細路哥化、百厭一點吧。」
劉德華花名「雙跳海」
董瑋本身都鬼鬼馬馬，拍《花艇小英雄》，花旦莊靜而都被他搞喊。「工作好悶，每日三點入廠，拍到清晨六點，收工就返總台，俾人托住個頭抹去膠水，重新補妝黐頭套再出外景，日日在堅城片廠，即是現在鑽石山志蓮淨院附近，認識一班朋友仔，阿燦廖偉雄，甘國衛是我的象棋對手，怪獸仔嚴秋華，我很掛念他們。」那時TVB五虎出道不久，他叫黃日華做「廿一歲」。「拍《十三太保》時他廿一歲生日，我們笑他夠秤，入到場。我們叫『華仔』是指黃日華，劉德華我們叫做劉華或者『雙跳海』，劉德華和一個叫劉偉海的人，兩個都很百厭，我們一齊玩，叫他們『雙跳海』，華仔我諗他會原諒我講，他都會懷念那個年代。」董瑋屬於由外面加入TVB的演員，薪金較高，五虎訓練班出身，只得幾千元，劉德華在《英雄出少年》已有演出，在《花艇小英雄》戲分更多。
唱歌仔撩汪阿姐
「大家都知他很勤力，三小時不夠學一套五郎八卦，經常在佈景後面，自己鋪榻榻米海綿墊學打空翻，這就是劉德華，很勤力當然也百厭，阿燦都不夠我百厭，每日投訴我的紙咁大疊，何家聯先生時常給我看：『大哥，好囉喎。』時常整爛頭套，拍清裝劇，在堅城片廠梳化，我們在這邊捉棋，那邊兩個人背靠背坐，我們將兩條辮偷偷綁在一起，一叫入廠，兩個人起身頭套都扯爛，陳文輝寫投訴紙，一定是我們。撩汪阿姐，我、阿燦和劉德華先生一齊唱：『夜靜又見漁鄉……』日拍夜拍，日子是這樣過。」怎整喊莊靜而？「我自己衰，口花花撩佢，那日她心情不好，我又過份咗，我哋成日笑黃曼凝的尾音。」
TVB那段日子是開心的，令他搵到食，去東南亞登台，最緬懷的是一班台前幕後的人，一羣好戲之人。
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尖沙咀的科班
董瑋生於上海，四、五歲來港，爸媽留在大陸，他跟爺爺嫲嫲，住在尖沙咀樂宮戲院附近。「今日的話，一定話我有ADHD過度活躍，睇完戲回家就手舞足蹈，那時老人家覺得讀書與否不要緊，最重要學一門手藝，送了我去粉菊花師父那裏學京劇。」
當時香港有四間京劇學院，行內叫做科班，最出名的是于占元的中國戲劇學院，學生有洪金寶、成龍、元彪等，以七小福為名出去表演；還有中華戲劇學校馬承志老師，學生有陳會毅等；東方戲劇學校唐迪師父，學生有程小東、徐忠信等；董瑋入讀粉菊花創辦的春秋戲劇學校，學生有不少女演員，如陳寶珠、蕭芳芳、馮寶寶等。「四間科班，除了表演京劇，亦有做舞台表演，在尖沙咀的漢宮、金漢、美麗華夜總會，都有他們的足跡。粉菊花是女性，我們應該叫她做校長，她請了很多師父來教我們，包括元秋的爸爸。」
學校是寄宿制，董瑋和同學們睡在校內。「位於尖沙咀赫德道十四號，一幢四層樓高的半英式建築，我們瞓地板，後來有碌架牀，師父收女孩子較多，寶珠姐很少在學校住，住在校內的有李琳琳、沈月華、沈芝華，那時只有兩個男生，大師兄錢月笙和我，輩份我叫做二師兄啩。」
由拍國語片開始
因為董瑋年紀最細，上海話叫做「小弟」、阿Dee，一直叫到現在Dee哥、董師父。他正式拍的第一部電影，是六六年的《七七敢死隊》，抗日戰爭戲，上海來的女明星李麗華主演，丈夫嚴俊執導。「李麗華女士和我師父很熟，來揀了個小朋友演戲中兒子。我第二部戲是電懋的《七重天》， 和白冰、雷震兩位前輩合演，其餘不記得的太多了。」以上都是國語片，因他在學校接受的訓練，能講流利國語，和七小福一樣常被選中。「我和阿鼻一起拍國泰的《花飛滿城春》，阿鼻即是Jackie（成龍），我們認識時他已十幾歲。」他說洪金寶當時來說不算七小福的大師兄，大師兄應該是他的結拜大哥吳明才。「吳明才好錫我，有時有神功戲，佢拉住我去做。」林正英是董瑋的師弟，兩人非常熟稔。「他出來跟洪金寶大哥做武師，那時不是很多人可以食兩家茶禮，洪金寶大哥出名後，劉家良那邊是邵氏，洪金寶那邊是嘉禾，兩個都在拍動作片，特色很不同，唯一一班可以兩邊都撈的，就是戲班出身的人。程小東出身早，和洪金寶大哥差不多年紀，小東的爸爸是知名導演程剛，拍《十四女英豪》等古裝片，和張徹齊名，程小東幫他父親做指導，《十四女英豪》我都有參演，但樣子太細，只可以在後面紮紮跳。」
見識李小龍指上壓
七二年左右，董瑋和林正英一起到台灣，因為當時台灣動作片比香港多。「我們跟韓英傑師父過去，他是我們的老前輩，韓英傑帶林正英去拍《唐山大兄》，因此認識了李小龍。」他說因為國語發音的關係，林正英有時用「振英」這個名字，他也稱呼林正英為振英。「正英的性格小時候幾係嘢，很好勝，我們這行都文無第一，武無第二，都鍾意打交，從來沒有見過林正英讚人，佢話這個人好厲害，林正英讚得，所以約了（李小龍）一次，那時我仲係𡃁，七二年左右，約了在海運大廈香港酒店六樓一間咖啡店。」
別人叫李小龍表演，他一定不肯，他們有辦法，結果開了眼界。「大家都見過他兩隻手指（指上壓），十二吓，對我來說都shocking，因為很難，另一個到現在我都未見過人做到，就是企直，單手掂地，腳尖前檻三檻，擺個拳頭，腿不准彎曲，起返身，這個令我『嘩』，對於我們識翻筋斗的人來說很難，關乎全身肌肉。」
董瑋在《龍爭虎鬥》飾演一個向李小龍請教功夫的少年，在很多影迷心目中留下一個位置。「那時我做武師太細，做童星又太大，十六歲左右，幸好騙到人，有點baby face，需要一個懂得演戲的少年，他們叫林正英找我。」
董瑋認為自己的動作受洪金寶大哥和成龍影響，喜劇動作中加入張力。「尤其洪金寶大哥的《贊先生》、《敗家仔》，再早一點的《鬼打鬼》，驚嚇之中的動作張力，成龍早我半輩，他做指導早過我，我在他們身上學到嘢，程小東的剪接對我都有影響。」
嬲過大導演
董瑋七六年已於台灣做動作指導，八四年離開無綫後，和張同祖成立公司，開始自行製作，同時與鄧光榮的大榮公司合作，他很早認識TVB編劇出身的王家衛。「王家衛在《搏紮》做場記，我們好啱傾，後來他在鄧光榮公司，張同祖拍《江湖龍虎鬥》、《再戰江湖》，我做動作指導，王家衛是編劇。」因此鋪排了董瑋擔任《旺角卡門》、《阿飛正傳》幾部經典電影的動作設計。
他亦做過《英雄本色》的動作設計，但當時年少氣盛，因為錢銀和排名的問題，曾經嬲過一些大導演。「《英雄本色》本身是柯受良做的，他只拍了一場戲，就走了去拍《衛斯理》，製片找我頂上，去拍啦，但那時年少氣盛，拍完部戲，我有少少嬲徐克電影工作室和吳宇森，工作就我做得多，錢就柯受良收得多，其實我和柯受良很熟，無所謂啦，拍嘢啫，但可能他們唔為意，將柯受良的名字放在我前面，現在來說沒所謂，但那時好㷫，廿幾三十歲的人好㷫，直接打電話去問吳導演，他其實不理會這些，我都相信，問完亦不了了之。加埋另一件事，就是《刀馬旦》，我和徐克公司都有點不開心，又是年少氣盛，因為一些製作上的問題，我沒有做下去。那時個個都蒲，在Canton Disco，差點有衝突。」 現在回想，都是學習的過程，他非常欣賞徐克的作品，後來合作《七劍》，拿了金馬獎最佳動作設計。
七次奪電影金像獎
董瑋的得獎年代，由九八年開始，第一部是陳德森執導的《神偷諜影》，奪得電影金像獎最佳動作設計，之後《紫雨風暴》、《特務迷城》、《十月圍城》、《一個人的武林》、《湄公河行動》、《爆裂點》，共拿了七次金像獎，《紫雨風暴》和《七劍》則拿金馬獎最佳動作設計，和陳德森合作最有攞獎運。「攞獎是否代表你最好？沒有攞獎是否代表不行？不是這樣。有些電影很多人不當作動作戲，我自己不同意，九十年代的《玉蒲團》，如果報名最佳動作，我一定投票，盪韆鞦做愛，很有創意，又拍到出來，誰說動作一定是槍戰？摑一巴都是一個動作，拿起杯喝茶都是動作，動作是劇本的一部分，幫到場戲更加有張力，這就是我們的工作。」
入行五十八年、今年七十歲的董瑋專注幕後多年，近年重返幕前都是為了扶助後輩，在新片《武替道》之中，相隔七年再做演員，飾演武師老行尊，影片向電影動作指導及龍虎武師致敬。「我已經不太喜歡演戲，其餘客串當玩當幫手，導演說這部戲講八十年代，那個年代整個香港都拼搏緊、執緊生，電影佬時常講執生，用八十年代包一段父女感情，打動我的是，戲中劉俊謙這個鍥而不捨的年輕人，正正好像這幾年香港一羣新導演，拿着少許錢，拍攝的題材局限了很多，大環境關係，看到一羣年輕人還在堅持，很多工種已無法謀生……」說着說着香港電影的困境，他不勝欷歔。
董瑋也是父親，訪問結尾時，他罕談自己家庭，簡單幾句，他曾有兩段婚姻，但已完結，目前單身，育有三個兒子，大仔也入行做電影，江湖多事，兒女私情更複雜，那是另一些故事了。
