「入膊」的效果，是亮出了「香肩」。秦萍的肩膊夠橫，使她本來嬌小的身軀得到某程度的放大。
「男裝」是襯衫加小領帶，配以半截短裙，人就馬上俏皮起來。
《飛燕金刀》有着一個小女孩「誤」墮紅塵的比喻，感覺上，很秦萍。
在秦萍從影的生涯裏──雖然只是短短八年──她最有女明星風範的電影，應該就是《釣金龜》（一九六八）。不為別的，就是造型，她在片中換過的衫裙、帽子、手袋與鞋的配搭，足夠讓觀眾賞心悅目。哪怕女主角有三位，而且另外兩位均動若脫兔，一個是百變何琍琍，一個是豪放女丁珮。
那年代是名模Twiggy天下，何琍琍的長腿與衣架身材，教她站穩三人中的中間位子，無可置疑最吸睛。秦萍習舞，肢體靈活，但論身材，則不如其他兩位，所以粉紅與橘色適合丁珮，彩色與純白在何琍琍身上同樣受落，一個嬌一個艷，何況還有成熟的于倩。受到三美前後夾攻，我意外的，也喜見秦萍不再是《香江花月夜》（一九六七）中的三妹，不及大姊何琍琍亮麗，又不及二姊鄭佩佩得體，「我見猶憐」如是成了沒有特色的個人記認，兩條孖辮，走遍天涯。
當然，同屬歌舞片，《釣金龜》與《香江花月夜》不是一樣的類型。一文一「武」，一悲一喜。更重要的，是一部相對接近「現實」，另一部明顯是夢幻至上。秦萍的銀幕個性，一直被包裝為文武雙全，其實，由她後來的人生印證，她是返璞歸真。故此，她的銀色旅途，由俠女到鄰家女孩，由孝順到拜金，用一句話概括：從安守本分開始，歸於平淡作結。
《釣金龜》中的三個歌舞女郎，亦以秦萍最不花枝招展。即使丁珮的髮型變化沒有何琍琍多──忽長忽短──但丁珮的衣裳顏色到底比秦萍奪目。當何琍琍一身紅彤彤，在她旁邊的丁珮是茄子的紫，二人在西瓜香蕉菠蘿的舞台佈景前全無違和感，秦萍呢？既不亞熱帶水果，就不引人垂涎欲滴，三女巡迴到了台灣，她是一片藍的日月潭。
這時候，又必須把于倩擺上枱。有一幕，何琍琍脫去了孔雀藍的中褸，裏面是兩件頭白色洋裝，中間鏤空了一截小蠻腰。又有一場，丁珮的裙開了深Ｖ，繼而在肚臍上也有小天窗，菱角形的想像空間還延伸到兩邊袖子，看上去使人聯想起她是一副撲克牌。但她們和片中飾演老大姊的于倩一站出來就是小巫見大巫。晚禮服胸前是一大片薄紗，完全是不設防的氣派，歡迎大家對她想入非非。
上述款式恰如其分示範了什麼叫各人有各人的性感，那麼秦萍呢？造型設計給她找到了兩個元素，一是「入膊」，二是「男裝」，使她毋須「暴露」也能別具一格。
「入膊」的效果，是亮出了「香肩」。秦萍的肩膊夠橫，使她本來嬌小的身軀得到某程度的放大。同時凸顯的，是曲線。「男裝」並不是從頭到腳，而是襯衫加小領帶，配以半截短裙，人就馬上俏皮起來。紫色樽領「入膊」直身裙，銀色連領帶「入膊」迷你裙，還有小皮球帽子搭皮草領子皮草袖子白色套裝。
《釣金龜》是秦萍少見的絢麗璀璨，因為她在戲中不止穿得時尚，還性格鮮明。
秦萍走了之後，如果我是電影資料館的節目負責人，我會怎樣編排紀念她的回顧展？若有五部電影的名額，《釣金龜》和《香江花月夜》當必榜上有名，第三部毫無疑問是《十二金牌》（一九七〇），第四部是《垂死天鵝》（一九六七），第五部我會在《愛情的代價》（一九七〇）與《飛燕金刀》（一九六九）中選一部。若是投票，大抵勝出的會是她演盲女的《愛情的代價》，可是《飛燕金刀》更合我意，是它有着一個小女孩「誤」墮紅塵的比喻，感覺上，很秦萍。