用溫柔對抗失望｜畢明：不妨一看
有時會想，一邊成長，不同人會一邊對自己或家人有幾多失望？人愈大，愈清楚發現和透徹意會到，自己的爸媽其實是個怎樣的人，自己又結果成為了怎樣的一個人。有一天，父母不再身影很高，很值得崇拜，如《比海還深》的良多，他那整天缺錢，賒借典當度日的父親，大概是一個大失望。有一天，他每次照鏡，都看見一張令自己失望的臉。從缺席的父親，到自己又是一個怎樣的父親，是枝裕和以家庭作為主旋律，一直細意咀嚼的溫柔玩味。《海街少女日記》的父親角色完全故障缺席，《誰調換了我的父親》又是另一種對父親情誼的頓悟，到如今《比海還深》，良多「失敗」的父親不在了，到他也中年雙失，賒借典當度日，他才知道做一個失敗父親之苦，對自己的兒子，他彷彿更明白父親。導演以這種巧妙的命運重疊，把疏遠了的父子兩代重新拉近，別對誰太苛刻。
愛得比海還深的，可能是身為媽媽的樹木希林，在丈夫那麼不長進，兒子那麼「沒出息」的現實下，她沒有選擇離開丈夫，不像兒媳早就和良多離婚。她一生守在屋，為丈夫、女兒、兒子供給。一場與媳婦交心的對話，幾個眼神兩行眼淚，樹木希林細膩得叫人顫抖，對兒子和媳婦的關係可惜也心碎，但無論子女（甚或丈夫）有沒有成為她心中的理想兒子、丈夫，她仍是忠愛耿耿的媽媽。
至於良多，他沒有「成為自己想成為的大人」，one-hit wonder的作家，拿過獎沒成名，導演以溫柔對待命運的失意，沒有批判，以同情同理呈現性格缺憾、脆弱和掙扎。他不是英雄，是一個令自己及親人失望卻很難修正自己的人，他身上有很多我們同樣無能為力的失敗和不足，是以共鳴。而生命不是關於成功，電影也不是，是關於真實，真真實實的話，就有一切不如人意的細微與無奈。或許該如《藍色大門》的孟克柔，保持青澀的信念，信青春總會「留下什麼，我們便成為怎樣的大人。」未必理想，且慢審判。
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在別離的預感中覺醒｜PS：一定要看
暴風前夕，是溫柔的迷濛；暴風過後，是頓悟的覺醒。是枝裕和今回以鄧麗君《別離的預感》的歌詞點題，交代一家人在颱風前後的關係變化。《比海還深》述說的，是那剪不斷理還亂的親情，當中夾雜無法回頭的悔不當初，以及淡然但不帶怨恨的離愁。看見阿部寬和樹木希林再度碰頭演母子，想起他們上回合作的《橫山家之味》（同樣由是枝裕和執導）的夏日鄉郊。這次寧靜小村換成東京近郊的公屋，是枝裕和愛拍親情的微妙，片中出現的公屋正是導演小時候成長之地，對影迷來說自然更添親切。
是枝裕和作品中的男人，總是那麼曖昧不明，所指的曖昧是他們無論修身處世，都帶點懵懂與不濟，但這種不濟又不至於令人討厭，甚至帶點與實際年齡不符的可愛，有種年紀雖大但仍抗拒（或無法面對）現實世界的天真，讓你捨不得恨他。阿部寬飾演的良多，連名字也和《誰調換了我的父親》和《橫山家之味》的主角一樣，恍如為當代日本男人造像譜寫眾生相。
《比海還深》的故事脈絡簡潔，N年前拿過文學獎的良多久無創作，好賭的他當上私家偵探依然不濟，難以面對前妻投入新戀情重新出發，一個月也只能見讀小學的兒子一次，而且連基本的家用也無法負擔，是最典型的廢男，就如演他母親的樹木希林所言，到她死那天也可能仍要住在那破落公屋，但她說出來那一下，抱怨是伴隨苦笑，與其說是怪責，更像是認命，只因良多和他的爸爸一樣愛賭，是如假包換的like father like son。樹木希林在是枝裕和的電影裏，總是舉足輕重，句句都是四両撥千斤，搶戲是必然的，今次我也不例外，由頭到尾被她懾住。飾演良多姊姊的小林聰美也是簡簡單單幾句對白幾場戲，道盡姊弟之間的長年矛盾。沒有誇張戲劇，只有有血有肉的平實處境，一切都宛如走路的速度般平靜，在看起來似曾相識也會有共鳴的家庭關係中，我們都會看到失落的遺憾。