訪問地點餐廳有一部懷舊錄音機作擺設，呂珊很有興趣的細看：「以前學唱歌，用這種錄音機來練習。」
告訴她，記者初入行時，都是用錄音機做訪問，呂珊的父親呂永是60年代娛樂報章《銀燈》、《明燈日報》的總編輯，是記者的大前輩，突然彼此之間的距離好像拉近了。
以前做娛樂記者編輯的，明星稱為文化界，彼此互相尊重，是很值得珍惜的流金歲月。
呂珊2024年1月尾在伊館開個唱，取名《珍音樂演唱會》，她笑：「不是說有些是假音樂，是珍惜的珍。」
幾歲開始做童星，在啟德遊樂場表演，跟差不多年紀的梅艷芳傾偈。「我哋好老積，講的都是關於唱歌表演。」
荔園、酒廊、黑膠，都是只能復刻追憶的逝水年華，難得入行50年仍有屬於自己的個唱，她提醒大家珍惜眼前人。
童年認識徐日勤
呂珊1月的《珍音樂演唱會》請來徐日勤做音樂總監，說來有趣，兩人小時候已認識，起碼有四、五十年友誼。「我出來唱歌不久，在旺角一個叫做『歌劇院』的地方，他爸爸彈琴做樂隊領班，他讀小學，我也是讀小學，好像六、七歲左右，我時常坐着看他彈琴，我的腳還未碰到地。」
呂珊記性很好，她記得「歌劇院」在旺角新興大廈地庫，那時流行一個場地，多個歌星輪流唱。「你唱完我唱，我唱完又到你唱。」
呂珊和徐日勤雖然相識於童年時，但未曾試過單對單合作，這次她一打電話給他，他便爽快答應，希望擦出新火花，會有電視台靚仔做嘉賓，還有《中年好聲音》歌王，會唱不同類型歌曲。
相隔不止六年再開個唱，過去幾年她轉了經理人公司，希望帶來新鮮感，亦希望演唱會帶出「珍」字主題，珍貴的音樂，珍貴的友誼。
剛過去一段時間，她沒停過拍劇，香港、內地幾邊走，又要練歌，新團隊新方向。
在啟德和梅艷芳傾偈
呂珊的父親呂永是60年代文化界一員，除了是《銀燈》、《明燈》等報章老總，亦有創作粵曲和寫歌詞。「我爸爸和南海十三郎、唐滌生、馬師曾都有合作，一起撰寫粵曲。」
呂珊作為他的女兒，自細就接觸很多大人。「見到很多成熟人，一出來社就見到很多大哥哥，年紀大過我很多的人。」
因父親的關係，認識世叔伯呂奇，幾歲拍電影《梅蘭菊竹》，和沈殿霞、陳寶珠、薛家燕合作。「家燕姐是少女，寶珠姐是姐姐，個個都疼我，我細個幾頑皮，走來走去，入得呢行都鍾意玩，不喜歡讀書，我唔鍾意瞓覺，凌晨四點才睡，天光六點要起身返學，中午烏眉瞌睡，一到傍晚六點，出去唱歌或拍戲就好精神，半夜兩三點，人人在戲棚睡覺，我就走走走。」
天生夜鬼，幸運的是父親支持她做童星。「他不會迫我讀書，我喜歡唱歌跳舞，他們不是要做星爸星媽，可能覺得我不是讀書的材料，會支持我做自己喜歡做的事。」
有些童星長大後，遺憾缺少童年，但她沒有這種感覺。「我享受沒有童年，我真的享受，我現在反而開始有一點童真，見到遊樂場，很好奇想玩」
啟德遊樂場、荔園，每個唱歌表演的地方都有很多回憶。「啟德有梅艷芳梅姐，荔園有張德蘭。」全部都是童星，呂珊的藝名是珊珊，德蘭則用真名張圓圓，梅艷芳用過藝名依依。「啟德印象比較深，大家都是小孩子，和梅姐都是六、七歲，每晚都去唱歌，她駐場唱歌的戲院在前面，我們位置較後，通常唱完一場要等，每晚唱兩場，空檔時間會去咖啡杯傾吓偈，但不是玩，是講一些比較老積的話題，例如『你今晚那首歌唱成點？』『我阿媽成日話我唱得不好。』『你件衫點點點。』說回工作的話題，你想想，六、七歲的小孩子，不會周圍玩、追、嗌，不像正常小朋友，諗番都幾惆悵。」
至於荔園，除了有擲香口膠、摩天輪和大笨象，還有和當時很有名的明星登台，例如鄭君綿、鄭少秋、沈殿霞、羅文。
她細細個就主持電視兒童節目，曾獲頒十大電視藝員獎，在大會堂頒獎，有機會和李小龍合照。
所有回憶和經歷都很珍貴，她亦很感恩。
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人肉AI
十六、七歲，她以藝名珊珊推出第一張唱片《恨逢舊侶/幻變》，她記得當時有三間唱片公司向她招手，一間是早期未舉辦新秀的華星，但華星要求一簽七年，她覺得太長，選了永聲，因為未成年，媽媽陪同簽約。「我邊唱酒廊，邊錄這張唱片，全部都是新創作的歌，對我來說有點吃力，我不太懂得唱沒有原唱依據的歌，跟登台表演很不同，那時又年輕，用了很多時間去學唱和灌錄。」
酒廊、disco、夜總會百花齊放的年代，她通常由八點唱到十一點，不用唱到半夜。有些酒廊歌手時常唱別人的歌，會有鬱鬱不得志的感覺，呂珊沒有不開心。「我們是人肉AI，搵食嘛，我就冇乜性格，一個工作，你想我唱什麼歌，我就唱什麼歌，盡量滿足你的要求，我的本份是服務大眾，娛樂別人。」
周梁淑怡兩年冷靜期
80年代中，呂珊簽了周梁淑怡的富才做經理人，打算讓她再簽唱片公司出碟。
「我由酒廊歌手，或夜總會歌手，轉型成為唱片歌手，原來需要冷靜期，我的冷靜期差不多兩年多，那兩年是靜思期，靜思己過，不可以唱任何地方，亦沒有其他演藝工作，當時不太流行多功能的藝人，只好坐下來練歌，那個冷靜期沒什麼可以想，然後出碟時，也不知怎樣自我宣傳，可以跟唱片公司有什麼交流。」
冷靜期的原意，是讓她洗掉酒廊味。「當時我滿腦子問號，曾經問自己，究竟人家說職業，究竟演藝是不是我的終身職業？都有想過，懷疑過，衡量過，盤算過，不斷想，如果不做演藝行業 ，做乜鬼？做別的行業，做不到，我喜歡多姿多采，又喜歡掌聲，又喜歡歡呼聲，都係選這行。只好多聽不同類型歌曲，學習給你一首全新的歌，怎樣唱得沒有酒廊味。」
廣東歌代表作
亦算幸運，她在現代唱片/BMG時期推出的《窺看/飛奔遠方》、《文明浪族/時光倒流》大碟，至今仍有不少歌迷喜歡，之後更有代表作《3650夜》。
那時甘國亮更透過現代唱片老闆找她，拍了鄭裕玲、葉童電影《神奇兩女俠》，戲中她飾演選美佳麗之一。「我有什麼啱做？冇理由穿三點式，原來有少少搞笑，我記得第一次入愉景灣拍戲。」
之後她推出的《只記今朝笑》，即是《滄海一聲笑》女裝版本，《Hasta Manana情莫變》，還有慘歌《一字一淚》，「這首歌是谷村新司為原曲作詞，我很榮幸，可以唱谷村新司的歌，原裝很好聽，副歌我盡量吸取他的情緒，我很少唱，演唱會只唱過一次。」80至90年代廣東歌年代的呂珊，有不少擁躉追捧，他們是現今社會中40、50歲的一群。
到了2000年，樂壇面貌轉變，呂珊少了唱歌，主力拍劇，她說劇集幫她吸納了小朋友觀眾。
「然後我簽了另一間唱片公司，幫我出HiFi碟，是一個新方向，我又去學另一種東西，學唱爵士、藍調，當時我覺得很陌生，學了兩年才出第一張HiFi碟，最初兩張中文碟，之後一張全英文碟，又很開心。」
問鄭則仕怎演戲
呂珊第一套拍的TVB劇是2000年的《陀槍師姐II》，「那套劇牽涉家暴，我的角色長期在一個不開心的家庭，我應該怎樣凝聚情緒？只好盡量保持情緒低落，拍了一段時間，拍完回家或者整套劇已經拍完，好像還未回復心情，經常想哭，不能夠開懷，但我是開心的人，要一段時間才能消化，當時很傻，不懂做戲咁做。」
她自問是樂天底，相信谷底終會反彈，人生之中略為算是谷底，是周梁淑怡冷靜期那兩年。「沒有工作，可以沉澱吓，靠自己怎樣諗。」
拍《西關大少》和松哥劉松仁、芝姐趙雅芝合作，跟羅蘭姐、周驄哥一起拍劇，他們讓她學了不少。「添哥李添勝要我學一首粵曲，我特意鑽研學習，粵曲那麼高深，當然學不完，添哥也不需要我唱全首，只需要幾分鐘，在這套劇的第一場出現，那次對我之後的唱歌工作，有一定影響，也幫到很多。」
她有時在演唱會唱折子戲，歌迷都喜歡聽她的平喉。
「後期一點，鄭則仕啟發了我的思維，我走去問他：『可否教我怎樣演戲？』他說：『演戲好像你唱歌咁就得，拿捏高低輕重一樣。』」那套是和黎耀祥合作的《盛世仁傑》。
觀眾難忘的是她在《宮心計》演的女官，以及在《宮心計2深宮計》演的太妃，她當然忘不了拍此劇時，體力和時間上要求之高，單是髮髻之重都破盡紀錄。
她自己有記下來，廿多年來已拍過超過100部劇，仍在努力，有很多值得自豪，亦有很多要改進的地方。
年紀大了，很多以前覺得理所當然存在的人或事，原來會消失，呂珊的父親已走了多年，現在說起他，她仍會傷感流淚：「掛念爸爸，小時候不是太多時間跟他一起，因為細個已晚晚出去唱歌，爸爸給我很大空間，去做這個工作，從來不會擔心我學壞，沒有教訓我應該怎樣怎樣，和爸爸相處的時間很珍貴，他很喜歡吃東西，我們經常一起飲茶吃飯，還有一件事，我和爸爸的關係很有趣，雖然少共聚的時間，但有時晚上促膝談心幾小時，很多天文地理、人生道理都會談，很好傾，因為我爸爸很樂天，都是最後那一句，珍惜眼前人。」
我鍾意食
呂珊有個YouTube頻道，教人煮餸烹飪。「我沒有什麼嗜好，其實幾鍾意食，雖然別人時常說我瘦，我很想能夠吃細個食到的東西，但外面很少人煮到，於是推動我學煮小時候喜歡吃的東西，例如所謂『酒樓菜』，鴛鴦炒飯、免治牛肉飯，搞吓搞吓很喜歡煮嘢食，很幸運遇到很多大廚，有時教我，好多時將練歌的時間放在一邊，去練習煮嘢食。」
場地：香江花月 @ 利舞台廣場
