九十四歲人稱朱師傅的朱慶祥，在粵劇界可說無人不認識，資歷更是行內首屈一指，縱橫粵劇界六十年，接觸過不少大老倌，特別跟任劍輝和白雪仙更是多年合作的夥伴，早前有唱片公司再度推出當年他有份錄製的戲寶《帝女花》，更邀請他現場試聽，朱師傅聽畢後大讚音質效果猶如現場一樣，更令他回想起當年不少軼事。
來自馬來西亞粵劇世家的朱師傅自小在戲班長大，五九年跟哥哥朱毅剛來港工作，「大哥是任白『仙鳳鳴劇團』的音樂領班，他們當時打算做《再世紅梅記》，需要有人玩古箏，他知道我學樂器很快，於是叫我去學，我用了幾個月學了古箏，然後加入了他們演出這套戲，可惜唐滌生在公演第一晚就過身，後來有娛樂公司的老闆提議不如將《帝女花》錄製成唱片，以紀念唐滌生，當時大家都應承了。之後老闆找了一間教堂，然後放兩枝咪收音，任劍輝一枝，白雪仙一枝，因為教堂的建築是圓頂，那種迴音很好收音，就算電車、纜車行過也聽不到，然後大家當真的做戲，投入感情去唱，所以收音那麼好，大概花了九小時就完工，收音師傅也很好，保留了NG的帶再做功夫，有些部分收得不好，他就找回那些NG帶再剪輯。」
之後朱師傅一直也跟任白合作，他大讚二人的工作態度非常認真和嚴謹。「她們對劇本的要求很高，例如做《再世紅梅記》時，做完後觀眾有什麼意見，幾個台柱會商量，有些地方發現不接駁，就會打電話去給梁醒波說『阿肥，那句不要了』又或是跟靚次伯說那幾句不要，然後當晚就會改，每次都會一邊做，一邊檢討，做到最後一場也在改。不過私底下她們很好相處，很好人，尤其是任姐，沒有階級觀念，仙姐就經常請我們吃東西。」因為唐滌生的離世，任白非常傷心，當時更決定暫時不做戲，休息了足足一年，直至後來才被人說服，開《白蛇新傳》，「《白蛇新傳》要很多仙女，宮女，於是就登報紙招人，雛鳳就是這樣形成，年紀最大只可以十八歲，一超齡就不收，當時招了龍劍笙、梅雪詩、謝雪心等二十多個，後來任白不做，就叫雛鳳做他們的戲，我就教她們唱。」除了教雛鳳外，朱師傅更是陳寶珠的歌唱老師，他說：「任姐問她找什麼人教她唱大戲？因為她的唱法不是大戲班的唱法，之後任姐就叫她跟我，我去教她，當時陳寶珠的年紀很小，只有十多歲，她爸爸也是做男花旦，她很聽話，不過因為她當時已很紅，整天都在片場，只有在早上才有時間學。」
六、七十年代，很多粵劇都被拍成電影，身為樂師的朱師傅也要經常到片場工作。「那時我們在早上十一時就會於普慶戲院等車入邵氏，人工是以一節計，四小時一節，每小時二十元，所以最低也有八十元收入。記得當時李翰祥做導演，他的要求很高，凌波一句也要唱很久，剛好有另外的導演叫她過去補拍另一套戲，結果我們停了三小時來等，人工當然是要照計，但說到最好計的還是新馬師曾，今日下午三點收音，他晚上九點才到，現場他錄六、七分鐘就完成，因為他一看完就可以正式唱，很快。」
二OO五年為紀念任姐逝世十五年，朱師傅與雛鳳鳴劇團再度合作，擔任音樂領導，演出《西樓錯夢》，做了三十二場，「之後再做《帝女花》，我覺得有點不舒服，就去做身體檢查，照到有兩條血管不通，要做通波仔手術，之後太太就不讓我再做，因為她知道我工作很認真，於是開始推工作，停了很久，直至一O年，陳寶珠在紅館做《俏柳紅梅粵劇折子賀新春》，和南鳳演四個折子戲，我才出來做。」問朱師傅當時怎樣被寶珠姐說服出山？他笑說：「她向我太太埋手，只要我太太應承就可以，因為她會知道我可不可以應付，那次之後我也開始做回一些不辛苦的工作，有時會叫徒弟幫忙，我只是客串一下，好像十月我也有演出，今次比較特別，因為主辦商很有心提攜後人，有些有潛質但沒有機會做，他就辦了一個『千里馬薪傳粵劇團』，然後叫我幫忙，他知道我對任白的事情很清楚，有時我去看戲，會發現有些人脫節，做得不是很好，我去可以作出提點。」
