尤聲普在《牡丹亭驚夢》中飾演陳最良，演出精采，與他連場對手戲的陳寶珠，提及普哥稱讚不已，說尤聲普在指導後輩方面不遺餘力，在一些場口都很主動的提點她，令寶珠獲益良多。
尤聲普六歲初登舞台，有七十多年的演出經驗，戲路縱橫，文武生、丑生、武生任何一個角色都難不到他，成為粵劇界不可多得的百搭人選。爐火純青的演技，令他成為梨園界不可或缺的六柱之一。他的戲金被傳是全行最貴，甚至超越了一些文武生，尤聲普輕描淡寫的說：「如果覺得我值幾多就值幾多囉！」
極為熱愛粵劇的普哥，到了八十四高齡，堅持繼續演下去，舞台已成為他生命的一部分，絕不考慮退休。
我先後欣賞了三次陳寶珠及梅雪詩的《牡丹亭驚夢》，除了為寶珠及阿嗲合作無間演出而拍手叫絕之外，今次更讓我見識了在戲分相當重的尤聲普，他雖然是丑生，一舉手一投足之間，生動活潑。寶珠演的柳夢梅，到了齋堂，為求一宿避寒，只好對尤聲普演的陳齋長逢迎拍馬，他亦欣然受落，單是那短短的一幕戲，兩人都能演出水準，有來有往，滴水不漏。
尤聲普在寶珠十幾歲時，已曾在孖寶劇團合作過，和阿嗲更是老搭檔，他說阿嗲一向勤力，是個好姑娘。至於寶珠，他讚她有了自信心，進步極大。從孖寶劇團到數十年後的今天再結台緣，眼見寶珠台上愈來愈信心十足，唱做俱佳。
今次特別找來尤聲普訪問，是對於這個粵劇界老前輩的致敬。普哥六歲開始就粉墨登場。「因為家父尤驚鴻是第二花旦，我跟着他經常有機會在舞台上串演，當時有四大花旦，包括了余秋耀、千里駒、鍾卓芳及嫦娥英，嫦娥英見到我在舞台上演出《玉龍太子走國》，我就是演出玉龍太子，覺得這個小孩很有趣，對我父親提出，可以教我演戲，我就這樣入行了。」
前輩無私提攜
尤聲普現今八十四高齡，記憶力不比年輕人差，以前的故事，點點滴滴都記得清清楚楚，「稍長適逢內戰，跟了父親到內地，爸爸演戲就跟在他身邊，反正打仗無書可讀，他也趁機會教我幾齣戲包括了《甘羅拜相》、《石鬼仔出世》及《乖孫》，當時七、八歲，都好受歡迎。」
年輕活力夠，他打觔斗都打得好利落，可惜十歲時大病一場，患上了急性瘧疾，在醫院休養了一個月，雖然病慢慢復元，但體力已沒有從前好，打觔斗都有點力不從心，沒有辦法翻騰。「以前關德興演《戚繼光》，我就做他的馬僮。」
一九四五年他回到廣州，已經十三、四歲，再入讀小學比同學年紀大，不好意思上學，只好繼續演戲，直到十八歲到香港，「初來埗到，人生路不熟，不認識人也沒有人埋堆，當時想過不如趁後生轉行，試過想在寫字樓做後生，又要舖保及人保，咁麻煩不如做戲喇！」後來接班賺些零用錢，一向孝順的他，每賺到一分錢都交到父母手上。「那時的一個念頭就變成終身職業。」
他在廣州學戲，到港後感到自己的演出較為古老，有點抱殘守缺，於是他放下以前的包袱從頭學起，由做下欄開始，日頭演一場、晚上演一場，落鄉時連凌晨三點到六點都照做，不斷累積經驗。「我做下欄做了一年，才開始接一些中小型班演文武生。」
解放後又隨父親到澳門，清平戲院的院主請他做戲，之後就展開了他的走埠生涯，先後去過星、馬、婆羅洲及越南等地。「去越南之前與阮兆輝等合組了滿堂紅劇團，班主袁耀鴻拿了一萬元出來給我們組班，在大會堂演出五晚《趙氏孤兒》，第一次演鬚生，當時好多大老倌任白、波叔、陳錦堂都來看我們演戲，支持我們這班年輕人。」
三十多歲時，他開始發胖，以後多數做鬚生，直到八一年，波叔逝世，他才轉做丑生，在尤聲普眼中，波叔及四叔靚次伯都是很好的老前輩，無私的提攜後輩。「並非提着手腳教，但是與波叔一齊飲茶，聽一些前人故事，或者有時激吓佢，波叔就會教兩道散手，波叔這個人很童真，好似細路仔，喜歡開玩笑，是有名的玩星，四叔看似嚴肅，卻是個好好先生。」
鬚生在六柱之中，地位較次，靚次伯有一次有感而發的對尤聲普說：「你有乜唔做，卻要轉做鬚生呀，你睇我好似稱王稱帝咁，其實我的戲分好少。」一九四六年及四九年，新聲劇團在高陞大戲院及平安戲院演出時，當年武生靚次伯的排名卻在文武生任劍輝之前，任姐只是排第二位。所以武生曾掛頭牌，時移世易，自然是文武生的天下，四叔大嘆心酸。
幸好尤聲普卻不為所動，依然謹守自己崗位，並且對四叔說：「如果連我都唔做你個位，再落嚟就更加冇人做，藝術唔可以冇人做。」他向四叔保證：「我會好努力做你個位，不會令你失望。」而這幾十年來，尤聲普對四叔的承諾，他的確做到了。
八八年，仙姐重組雛鳳鳴，尤聲普加入開始做丑生，直到九二年雛鳳散夥，阿嗲另組慶鳳鳴，依然和尤聲普合作。普哥幾乎所有老倌都合作過，馬師曾、紅線女、薛覺先、何非凡、靚少佳等，任白組仙鳳鳴時，他也做過下欄。以他幾十年的舞台經驗，他先後擔任《高平關取級》、《打洞結拜》、《樊梨花》、《李太白》及《霸王別姬》等擔任藝術總監及導演。
對粵劇的熱愛，對邀請來者不拒，普哥一年最多演出過二百一十場，可想而知，幾乎是隔日就有工開，「那時真的忙到昏天黑地，什麼都顧不上，只是專心演戲。」幸好有一個十分信賴，更和他同甘共苦的太太，她變成為普哥身邊的得力助手，為他傾戲，談價目。「我從小到大都唔理錢，以前賺到交晒俾父母，現在交晒俾太太，所以我都叫佢做阿媽。」
普哥口中的阿媽是太太江紫紅，也是戲班出身，當時尤聲普是文武生，教她演戲，後來拍拖才情訂今生，兩人結婚超過五十年，尤太如影隨形，老公去邊她就去邊，貼身服侍，尤太說：「我唱戲的興趣不及他，結了婚有了孩子就在家裏。」兩人育有兩個兒子，大兒子都五十一歲。
演戲演到天昏地暗，加上班主搞錯，普哥都試過同時食兩家茶禮，「已是很多年前的事，當時同時接了碧雲天劇團及大龍鳳劇團，後來兩套戲遷就我，其中一班讓我趕尾場。」在合作的大老倌之中，波叔最愛爆肚，尤聲普在雛鳳演出時，曾有台下觀眾說他忘記了波叔講過的台詞。「其實是波叔爆肚，我根本唔知他講過乜。」
因為打仗而讀書少，在舞台上演出過這麼多歷史人物，「書讀得少，不多不少對解讀人物肯定有差距，以前父親在，凡事向他請教，之後就不恥下問，請教一些老叔父。」八十多歲仍然老而彌堅，有賴他多年練功的關係，「五十幾歲我和李寶瑩、羅家英合租了一個練功場，請劉洵老師教我們練功及套路。當時不演戲每天練足五小時，打好基礎。」現在他在自家的天台，每天必定走圓台，走足一小時。他認為基本功就是要訓練，「我在《李太白》的演出，由頭醉到尾，沒有腰腿力辦不到，尾場的月下獨酌，一邊唱一邊以舞蹈形式表達，這都很考體力。」
尤聲普的健康情況一向不錯，二○一四年的一場病，差點要他遠離一生熱愛的粵劇。那時他很無奈的推掉了仙姐的《再世紅梅記》，那麼喜歡演戲的他，為了健康也只好辭演。「我不知道自己甲狀腺生了一個瘤。過去每個月都見吓家庭醫生，把吓平安脈，也沒有大礙，有時腳痛還以為是痛風症。」
後來他忽然失聲，曾找了幾個醫生都找不出病因，最終照肺，又做磁力共振，在甲狀腺找到一個瘤，幾乎像拳頭那麼大，因為一直忽略了，瘤愈長愈大，更把聲帶也扯下去，弄到聲帶神經死掉，才會失聲。醫生安排他盡快入院做手術。
仙姐約尤聲普到家中看戲服的顏色，那個晚上，他告訴仙姐，無法接演《再世紅梅記》，因為做了手術，醫生勸他暫時不能講話太多。「我做手術時，動用到一個胸肺科醫生，一個耳鼻喉專科，手術費廿多萬。」最後他要休息一年多才能復工。
做手術，普哥都是「博博吓」，真的不知道聲帶有沒有受到影響，右邊聲帶的神經線已經不能動，他都擔心自己以後還能否唱曲，如果唱不到，舞台上的藝術生命就要從此終結。「好像今次接《牡丹亭驚夢》，我都有啲驚，整齣戲四個半小時，幸好之前演出《李太白》打了個底才敢答應。」八月中旬，《牡丹亭驚夢》會在文化中心大劇院隆重重演，稍後又接了汪阿姐的《蝴蝶夫人》及與陳好逑合作，反正普哥永遠停不了。
普哥除了演戲，沒有任何嗜好，唯一就是台上台下都鍾意扮吓靚，尤太在旁邊說：「他最捨得買衫，他台上的戲服都是自己造。」未辭演《再世紅梅記》之前，仙姐跟他說：「尤聲普，我不是孤寒，戲服你自己造，因為你的衫實在太靚，我造唔到。」這證明尤聲普的私伙不惜工本，全行皆知。
「之前與仙姐合作過《西樓錯夢》、《帝女花》，戲服都是他們造的，但尾場的服裝不如我意，我寧願自己花錢造。好像《李太白》的服裝，我就是自己造的。」這麼多年來，他在西環有一個倉，專放他的衣箱，他的私伙一次遭水浸、一次被火燒。水浸的地方在石岐的石鼓塔，全部戲服都要重新造過；至於被火燒的一次，本來沒有燒個正着，但消防員怕死灰復燃，把衣箱打開不斷噴水，所有的戲服都有水漬，又要重新造過，損失慘重。
尤太開玩笑的說：「他經常說俾晒啲錢我，其實有好多收入用來造了戲服，所以他給我的錢要打八折。」普哥雖然本身不是一個重視金錢的人，他在梨園界數十年，有什麼沒見過？他也親眼看到一些大老倌如何風光，最後又如何「閉翳」。「我見過有大老倌去油麻地的當舖當戲服，走紅時十幾個人跟着吃飯，前呼後擁，又要食飯又要俾零用錢，以前多戲班做，而且一做一年，後期又未必這麼好運，所以好天要收埋落雨柴。」
夫妻兩人經歷了金婚，又如何維繫？「大的事就商商量量，兩個人相處梗要有一個遷就，如果有乜拗撬，就同對方講，只此一次，下不為例，最主要是互相尊重。」
在粵劇的舞台上，沒有AB角的習慣，就算生病了，都要頂硬上，繼續表演，「我記得波叔有一次生病入了醫院，我臨時代替他，主辦單位都要去醫院探望一下波叔，證明他真是入院，有一句唔好聽的話，我們這一行是得閒死唔得閒病呀。」和普哥合作的大老倌，很多都已仙遊，他說自己絕對不害怕死亡，經過今次甲狀腺瘤的手術，他更為注重健康，杯中物少沾，飲食也慎重，也注重修為，不輕易火爆。●
