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我們都是這樣長大的，○○年代星皓電影公司要開拍《阿嫂》，六大影帝拱照一位新女演員，到處揀蟀，有個二十歲後生仔，陪當時的女友去面試，工作人員問男的：「有沒有興趣拍戲？」「有呀。」結果女生沒被選中，男生入了行，當時他叫做羅仲謙，在《阿嫂》演一個戴紅帽的男孩子。
這位年輕人後來拍戲，又有拍劇，練練健身又露一露肌肉，在一部劇《 On Call 36小時》認識了一位女演員，當時她名叫楊怡，兩人拍起拖來，觀眾不太看好，男的比她年輕，又有緋聞和負面新聞，結果兩人不理別人眼光結了婚，先後生了一對仔女，現在丈夫叫做羅子溢，妻子名叫楊茜堯，他說：「改名是為了仔女。」這個男人成熟隱重了很多，太太穩住他的心，專心發展事業，最近《婚後事》中的表現獲讚，歲月做證，人一日一日長大。
「搞楊怡的老公？」
一部《婚後事》，幾個演員都長大了，羅子溢慶幸機會到來。「監製林肯找我拍《婚後事》，拿劇本一看，內心戲比較重，角色很大壓抑，故事講婚姻和出軌，對白寫得很貼地，把握得好，觀眾會有共鳴，演員都想被人讚，最大原因是我已有家庭，我和太太拍拖加結婚超過十年了，加上近兩年有了小朋友，每天日常生活，對着太太和小朋友，有時吵吵鬧鬧，其實每日都在付出愛給小朋友，給我的婚姻，給太太，但婚姻一定有高有低，我和她結婚七年，如果我說每日都開開心心，我就太虛偽，婚姻一定三日一小拗，七日一大拗，我自己會反思，過程中累積了很多人生經驗，當處理這個角色時，就將經驗投入在角色中，幻想角色在七年婚姻怎樣過，有了女兒時的喜悅，幫她報學校時的擔心，如果我沒有結婚、沒有小朋友，只能演出婚姻破裂時傷心的第一層，演不到對妻子的愧疚，演不了對小朋友的不捨，純粹是傷心，你不會知道被老婆發現出軌的那種愧疚，然後為了成全小朋友有健康家庭，你要放棄婚外情那種不捨，感覺上好像心裏割掉一塊肉一樣。」
由於外型，羅子溢以前多演紀律部隊，或專業人士，即使有機會發揮，他也批評自己有時拿捏得不準，今次演出獲讚層次豐富了。「我最喜歡整套劇第一日法庭戲，我向太太陳自瑤認錯，主動放棄女兒的管養權，在法庭承認對她的傷害和道歉，我一坐在那個位置，就要控制住自己，感覺太真實，機位未擺好，情緒不要太快爆發出來。」
至於角色廢的一面，做老公賺不到錢還要出軌，是給觀眾討論的話題，造型上他滄桑了，沒有以前那種陽光的感覺。另一個話題，精神上出軌算不算出軌？他最近聽到一句說話，有點認同：「心動是本能，不忠是選擇。」他覺得看美女很正常，有時看見一個靚女，而太太在身旁，他會叫老婆一起看，光明正大，但這樣只是停留在觀賞層面，但有沒有去到心動的層面？「我現在有小朋友，不會有進一步思想。」會不會想偷食一次？「不會，因為現在太多煩惱，每天都要處理很多問題，小朋友的問題永遠處理不完。」他又想到做演員有點特別，很多時跟不同異性有親密接觸。「戲中拍拖、親熱，例如這套劇，已經令我們精神出軌了，戲中已做了，下一套戲又要愛上另一個女人。」
問題是，一個人不能阻止別人傾慕自己，過去十年有沒有遇過太太以外的傾慕者？他大笑：「在我的工作環境，沒有人不認識我太太，有一個那麼強大的保護罩，擋走了，搞楊怡的老公？她在TVB資歷比我深，我經常說：『我身邊有誰你不認識？廣佈線眼，我在TVB工作你最放心。』我都不想令小朋友失望，不想令老婆失望，男人心動是本能，但要好好控制自己，因為你會受到教訓，你會什麼都失去，簡單點說，色字頭上一把刀。」
從羅子溢這番說話，聽到他原來仍稱太太為楊怡，他亦很樂於在TVB做楊怡的老公。
小二父母離婚
羅子溢童年已嘗過不完整家庭的滋味，小學二年級，父母離婚。「那時我什麼都不知，沒有人跟我交代過，逐漸長大，才明白原來是這樣，但當時還會跟媽媽接觸，她一樣會帶我去玩，只是在家中見不到她，幸好家中有很多長輩疼愛我，從來沒有缺乏關懷。」
他在大埔圍村長大，父母早婚，很年輕離婚，他就在叔伯父輩家族中長大，他記得見過爸爸傷心哭。「我只有五、六歲，印象很深刻，長大後明白爸爸有不對的地方，例如語言暴力，我覺得不對，那個年代比較大男人，現在大家修養好了，他們以前讀書不多，長大後也明白，媽媽也有問題，雙方都有問題才導致這樣。」
這些童年經歷，對他有好的影響。「出身於單親家庭，令我很小就明白，婚姻不是童話，公主王子結婚，他們才二十歲，人生流流長，王子做了皇帝後，不會三妻四妾？很多可能性發生，我爸爸媽媽這樣，讓我接受婚姻不完美，很多難關要過，夫妻要一起經營下去。」
由於他的家族屬於新界客家人，他自覺比同齡朋友老派，這位八十後，很多傳統過年食品都認識。「朋友不知什麼是糖環，我看着客家婆婆在家裏炸，傳統節日、燒炮仗、古老的說話，他們未聽過，我反而認識很多，婆婆在生時，我聽她講客家話，所以我保留很多舊有的價值觀，男人應該怎樣，我家中去到我這一輩，只有兩個男丁，就是我和堂弟，我伯父沒有結婚，所以我自小知道，將來要照顧他們百年歸老，我同老婆講，我有很多老人家要照顧，包括我爸爸和三個伯伯，我媽媽都要照顧，雖然我媽媽有另一個家庭，但都是我的責任。」
當日和楊怡拍拖，他懂得照顧老人家，令她大大加分，最關鍵一個時刻，楊怡身在台灣時，姨母病重入院，楊媽媽手足無措之際，身邊羅子溢遙距幫她安排事情，讓她們一家好好去送姨母最後一程，令她覺得終身託負的男人就在身邊。不過他另一個優點是識得搞笑，懂得氹人開心。他也讚自己：「滑稽無賴，在她面前擦鞋：『你最好，你最靚。』很佻皮，雖然有點假，但兩夫妻就是呃呃氹氹過日子，不是負面的呃，我喜歡細水長流，多過起跌波幅很大，和異性拍拖，一開始一定是激情，慢慢變成感情，有共同理念去經營，到老時仍在一起，這才是愛情全餐。」
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感激太太相信
他和楊怡一二年拍《On Call 36小時》開始拍拖，他說對方吸引之處是「獨立、爽」。「很少一個女仔自己處理那麼多問題，給人感覺硬淨，不容易被人欺負，這一點最吸引。」阿怡給他安全感，他直言作為男性，也需要安全感。「我覺得很踏實，不虛榮。」當時她已是當家花旦，他有沒有需要做些什麼，取得她的信任？「噓寒問暖必定的，車出車入必定的，追求一個女生時，一定將自己的優點無限放大，將缺點無限收細。感情變淡時缺點無限放大，因為懶了，有時我老婆也說：『你以前怎樣怎樣，現在不會了。』我又說些賴皮說話，日子就是這樣過。一開始她也是搏一搏，我年紀比她細幾歲，可能她身邊朋友也說：『呢個後生仔信不信得過？』到這一刻，我很感激她相信我。」
當時的羅仲謙不但有緋聞，還有負面新聞。「以我的經驗，如果後輩問我：『有負面新聞怎麼辦？』 做回自己，不要想太多得失成敗，努力做事，會有人批評你，只能繼續做，或者有人笑你，一年可能減少一個，十年才減少十個，但都不要理，都要默默地做下去，不要以為做一件好事，可以蓋過舊事，沒有人再提，不會的，新聞永遠跟着你，只能慢慢做好自己，有好的成果被人欣賞，沒有其他捷徑，沒有其他解決方法。」
他EQ算高，直言會不開心，但不會呈現於社交平台，讓觀眾知道。「我會同老婆講，但出到外面，會表現到不介意，很多時愈澄清，我口才又不好，公關技巧又不高，只會衰多幾錢重。」
他和楊怡最初拍拖時，總有人不看好。「那時我很需要她，如果沒有她，今天應該不會好，是她令我定下來，我很需要一個人，令我有一個目標，她令到我一個男人很專一，很專注，不需要想其他事，覺得有她已經夠，她做老婆一流，就是這種感覺。」
他廿八歲跟楊怡開始拍拖，三十二歲結婚，三十六歲誕下大女，三十八歲誕下細仔，轉眼間今年八月將會踏入四十歲，這十二年來，是太太令他覺得感情家庭方面已有定案，可以全副心機放在工作，幸好近兩年在拍劇方面都交出成績。
他記得一六年求婚，完全沒浪漫儀式感。「我買了一隻戒指，臨睡前求婚，就是這樣，沒有訂一間好靚的餐廳，沒有樂隊，什麼都沒有，那一刻都很感動，開心的，屬於我們之間的回憶，然後就計劃去哪裏結婚，去哪裏拍照，人生一次，盡量滿足她。那時拍拖好幾年，覺得是時候要給她一個名分，別人浪費了很多青春在你身上，如果要有小朋友，都不能等太久，我覺得是這樣，責任心，責任感，我從她的角度出發，當想對一個女人負責任時，就要站在她的角度出發，一個女人需要什麼？就是去到一個位置，她需要結婚生子，我和她相處那麼久，我知道的，我拍拖時都知，我是盡回自己責任，而且由一開始，我就覺得這個女人是個好老婆，做老婆一流。」
為子女改名盡心意
眨一眨眼，他們的婚姻已踏入七年之癢。「她也有說：『七年喇，痕唔痕？』我說：『沒有。』立即訂間餐廳，吃頓飯，就是這樣，浪漫一下，少許儀式感，對女人來說，即使我做了媽媽，都需要兩個人的時間。我經常想着一家四口，最好全家一大羣人去旅行。」
做爸爸的體驗是邊學邊做，他回想一六年結婚已準備迎接小朋友，但要到二○年才製造到大女。「我們想生小朋友，一直都沒有，即使怎樣勤力也好，但都沒有，後來不勤力就有了。愈緊張愈不行，男性有責任，子孫活不活躍也是一個問題，為了做功課而做，會較懶惰；心情舒服的環境下，成功率大一點。」
兩個小朋友都是在疫情期間出生，他慶幸醫院讓他入產房拍片，孭住一身大小攝錄機和相機，記得太太看到小朋友時流下的眼淚，所有體驗都難忘又難得，可以用於演戲。二一年細仔出生時，更加正值拍攝《婚後事》。「劇中我住劏房，因戲內有不少親熱戲，回到家中我就自己瞓一間單人房，沒有跟太太研究怎演，都是自己的演繹。」
二○年大女出生後，他和太太宣布改名，變成羅子溢、楊茜堯夫婦。「因為我們小朋友需要改名，很多人問我，使唔使咁迷信？但我們希望仔女有個好名字，但我們不懂改，找師傅改名時，只不過想在能力範圍之下，給他們最好的東西，作為父母，是否改了名一定好，不一定，只不過讓他們知道爸爸媽媽盡了心意，找人幫他們改了好名字，父母加起來產生的化學作用更好。」
師傅沒有給他幾個名字作選擇，只給他一個名，他當作讀書人字「子溢」，像個文人和藝術工作者，兩夫婦身份證都改了名，不過同事若仍叫他謙仔，他不抗拒，正如他在訪問中仍叫太太做楊怡，大家舒服就可以了。
