活出真我絕不容易
要做真正的自己，其實從來不容易，更何況是大半生都活在壓抑與自我否定，希望變性的中年男人？向來形象陽剛硬朗的姜皓文，這次顛覆他一貫的既定形象，飾演生活看來淡淡似是湖水，卻被逝世好友阿正的丈夫阿邦（黃河）翻起內心漣漪的眼鏡店師傅大雄。電影由曾奪鮮浪潮大獎的新進導演李駿碩執導，資深電影人舒琪參與監製，頗有跨代電影人傳承的意義。李駿碩的得獎短片《瀏陽河》以性工作者與身體殘障人士的微妙感情為題，這次首次執導長片，主題也是社會上被歧視和無視的邊緣社羣，拍出來也平實自然，體現導演的人文關懷。
《翠絲》中的大雄早在年少時已發現自己喜歡穿女性衣服，幻想和希望自己成為女性，只是礙於社會環境而埋藏這不能說的秘密。與其說易服是身份的顛覆與扮演，主流社會對男性的定型和規限，其實也是角色扮演。大雄配合社會要求他飾演的角色，表面看來一家和睦，但他與妻子安宜（惠英紅）及一對兒女（吳肇軒及余香凝）的關係非常疏離，早已凸顯他和家庭的格格不入。姜皓文演活了大雄的痛苦，其後大雄得阿邦鼓勵活出自我，姜皓文也成功拿捏變性後的女性心態和形象，平實而不會太戲劇化。當然，變性後的女性形象究竟是否只限長髮和絲襪，或存在其他可能，也是很有趣的課題，值得再作研究。
獲金馬獎最佳男配角的袁富華，飾演的「打鈴哥」也算是大雄青少年時期的啟蒙。袁富華的女生男相，舉手投足充滿媚態，他以「老乾旦」之姿唱戲也是回應了大戲傳統中的性別模糊和倒錯。惠英紅演的安宜多年來深知丈夫秘密，只求一家齊整，大雄坦承一切後，她無法面對，和他的激烈爭吵，姜皓文和惠英紅演技爆發。
安宜與兒子酒後吐心聲一幕，惠英紅把角色的痛苦、失望和無助發揮得有如流水行雲，絕對是實力表現。雖然大雄和阿邦的曖昧關係未作深入鋪排，姜皓文和惠英紅也有點像姊弟多於夫妻，不過也無礙電影整體水準。「打鈴哥」、大雄和大雄兒子，三代人對性別也有不同看法和理解。當然，讓觀眾和社會大眾了解跨性別人士的心聲，相信也是《翠絲》的使命。要推翻迂腐社會價值未必容易，如今主流商業片能以此為題材，已很令人鼓舞。
PS評語：一定要看