我輩影迷眼中，有兩個黃曼梨。電影的，電視的。我多一個角度，本尊的。
電視的黃曼梨始於無綫的電視劇，有一部《春暉》，秉承了粵語片時代的慈母形象，之後便成為比鄧碧雲更早入屋的眾人媽打。
眾多母親角色之中，以《煙雨濛濛》和《船》本來有別於一般慈母，《煙》的母親傅文佩會彈鋼琴，《船》的母親沈雅真有一段上一代的黃昏戀。沈雅真原意屬另一位粵語片女演員容小意，不幸開拍前容小意患病逝世。
但黃曼梨在生平演過的電視劇裏也有兩段佳話，一是在電影版《雷雨》（一九五七）的繁漪演到電視版的魯媽。二是由電影版《小婦人》（一九五七）中的媽媽到在電視版中復刻媽媽一角。
黃曼梨的喜劇演出不算多。電影數中聯的《錢》（一九五九）堪稱經典。電視則只有甘國亮懂得不用她刻意詼諧便喜感有嘉。最早的《太太團》、《兩家人》、及後的《不是寃家不聚頭》，甚至只是一派「女兒是自己的好」的《輪流傳》。
初識這位粵語片性格演員時，已是她以「惡家姑代理人」姿態出現的年代。《難為了家嫂》（一九六五）的她比「家嫂」更深入人心，但超越通俗劇窠臼，把身陷兒子媳婦與母親之間的矛盾演得有血有肉的一次，是《寒夜》（一九五五）。
黃曼梨在七十年代後期曾跟隨鍾景輝跳槽麗的。單元劇《愛情故事》處境劇《樂在吾家》長篇劇《追族》，教我不只有幸見過她的本尊還以編劇身份跟她合作過。最難忘，也是最不可思議一次，是在鄒世孝監製和編導的《職業女性》之《模特兒》一集裏，編劇外還自薦當演員。姊姊是張瑪莉，母親是黃曼梨，我這個弟弟是她們的中間人。廠景裏食飯前後的兩場戲，是我人生中最夢幻的經驗之一。
老戲骨真的不足以形容我所看見的黃曼梨。不說鏡頭前的她，就是一個人安靜地出現在電視台的食堂，大家的目光一定會給她開路。她是如此淡定而筆挺，和身上的Arrow 品牌恤衫無比相配。有一個她的小動作被我看成是她的商標：下意識地把很直的恤衫輕輕再拉直一點。
認真是沒有盡頭的，使我主觀地相信，黃曼梨應該是處女座。雖然她是白羊座。
也不是說人人尊稱的「咩梨姐」沒有放鬆一面。那些下午茶光景，滾熱的牛奶紅茶，加油打氣的三文治，四人枱圍坐着銀幕姊妹淘徐意與鄭文霞，彼此話不多，卻流動着戲中看不到的「氣」，是聲音的「戲」，亦無非是她們各自對「生活的答應」。這時候，才是粵語片精神的靈光再現。
甘草之前，她們是粵語片的「金釵」，十二個名字之中，徐意排第十，鄭文霞排十二，黃曼梨是五家姐。