後來，楚原把《愛奴》（一九七二）重拍成《愛奴新傳》（一九八四）。新歡上場，是他對舊愛念念不忘。
「重拍」在楚原的電影生涯中並非僅此一次。雖然代表作之一的《冬戀》（一九六八）不在此列。男主角謝賢、女主角蕭芳芳，一九七四年由粵語搖身一變成國語發音，謝賢仍是原版中的作家，咖啡座偶遇的小舞女易角甄珍，最大的換班是楚原，因為新版導演是謝賢。
同名同姓的《冬戀》重拍那年，已在邵氏度過第四個年頭的楚原，也正為「重拍」苦惱。有過七三年「重拍」《七十二家房客》（原版是珠影廠的黑白電影）的彪炳戰績，七四年《朱門怨》和七五年《新啼笑因緣》均是「舊片重拍」。大公司不乏新劇本可以開戲，但在邵逸夫眼中楚原應不同於一般旗下導演。
雖說《七十二家房客》是老闆「下旨」要拍，功勞卻在楚原畫龍點睛—很難想像沒有粵語原音，它是否能以超過五百萬趕上李小龍為嘉禾締造的三百萬、四百萬和五百萬紀錄。
然而，時代大不過潮流。封建家庭和鴛鴦蝴蝶皆讓楚原嘗到觀眾不買單的挫折，再來一部回到現實的《大刧案》（一九七五），又是借拍於一九六○年的粵語片《我要活下去》作框架，再化名編劇秦雨重新注入血和肉。
《我要活下去》本已是意大利新寫實主義電影《罪惡城》（一九五一）的「重拍」。導演李鐵大抵看中片中四個男主角各有犯案的原委，四條故事線滙成一條時，又反映出社會的精神面貌。不似很多取材外國電影的粵語片般「改頭換面」，《我》的橋段和情景不僅似曾相識，還與原版有着一比一的「移花接木」。
《大劫案》美其名「重拍」，楚原卻「大興土木」，加入《罪惡城》與《我要活下去》都沒有的第五個男主角。身為劫案首腦，他在佈局上的位置，比原版四位還要重要。
新元素歸新元素，《大劫案》仍可見今日的向昔日的楚原招手。片中那母親從事流鶯行業，年紀最輕的劫匪「九仔」（李修賢），便有《可憐天下父母心》（一九六○）中楚原飾演的「國雄」的影子。
「今夜故人來不來，教人立盡梧桐影。」一九七三年赴台灣執導的《煙雨斜陽》，正是一九六九年的粵語片《嬌妻》。一九六四年改編廣播劇的《大丈夫日記》（上下集），一九八八年又有粵語片進化成港產片的《大丈夫日記》。
南紅變了唐寶雲，李敏變了湯蘭花，胡楓變了柯俊雄，林彬變成周潤發，以及《愛奴新傳》中，何琍琍變了胡冠珍，萬重山變了張國柱，貝蒂變了余安安，上皆疊印楚原的懷念—不為電影新，卻為情常在。