怎樣的人能夠成為icon？
這問題，也可改為安廸．華荷是怎樣成為「安廸．華荷」的？
人都可以有三次誕生的機會，從父母而來，自我發明，以及精神不死，在他人的膜拜下存活下去。要做到第三層境界，便要有第二層的本領，縱然，自我發明是後天努力，卻也不能沒有先天條件。
所以，icon們不可能只有封面，也甚少光靠內容。
連安廸．華荷那麼「其貌不揚」，他都有辦法令人過目不忘，那頂假髮，那雙眼鏡，自從華荷之後，便成其貨可居的商品。
有模仿，才有iconography的傳播，有傳播，icon才會刻印在人的心上。
例如一隻包包，它的名字叫Birkin Bag（柏金包）。
且聽這包包的繆思怎麼說：「有一天我搭飛機往倫敦，被升等後，身邊坐了一位紳士，他看見我隨身攜帶的籃子內雜物多不勝數，這些那些掉到滿地都是，他對我說，你的籃子裏應有分格裝更多東西。我對他說，愛瑪仕又不做這樣的包包。紳士的回答是，我就是愛瑪仕總裁本人。」
「我對他說，你為甚麼不設計一款比Kelly（以嘉麗絲．姬莉命名的包包）大一點的包包，又不用大到像行李箱般，他便抽出座位上的嘔吐袋來，跟我一起畫下圖樣並帶走。一個月後我收到來電，問我要不要過去看看，那是一個可愛的紙板模型，我給出了用甚麼皮革的建議，工作人員對我說，包包拿在你手上真是漂亮，我們可以用你的名字命名嗎？後來我便收到了這隻包包的實物。」
「要到後來，才有人跟我說，以你命名的這款包包的銷情比任何一款都好。到我去了美國，有人問起我的名姓，我說Birkin，對方就說，是那個包包的Birkin嗎？」
人憑物貴，珍．柏金（Jane Birkin）真是無心插柳，她本人已是傳奇，但沒有了柏金包，光憑唱過的歌，拍過的電影，也未必能同樣家喻戶曉。
而追本溯源，那隻包包的前身，不過是隻藤籃子，名叫Wicker Basket。
價錢上無可與名牌包包比擬的藤籃子，換個角度，豈不就是珍．柏金的化身？
她作為icon的價值，也從不是金堆玉砌。家世不算顯赫，父親從軍，母親是演員，她不算標緻，只是獨特，從小輕則被指指點點，重則受到欺凌，十七歲談戀愛已選擇成熟男士，十九歲下嫁作曲家約翰．巴瑞（John Barry），廿二歲被拋棄，這才開始了她闖蕩江湖的生涯，由模特到演員，也沒想到與才子賽吉．甘斯柏（Serge Gainsbourg）因結戲緣令她的歌喉受到賞識。
那首半吟半唱的法文歌曲《我愛你……我不愛你》首播在法國餐廳裏，作曲和合唱的賽吉眼見食客們手上的刀叉都懸在半空，便對柏金說：「看來我們生下了一首熱門歌！」
不是技巧，而在個性，icon珍貴，全因「我就是我」。