男人希望女人多變，女人希望男人專一。這矛盾正是「愛情」之於兩性之間的難度所在。
女人不確定男人是愛上哪個自己，是肉體？是靈魂？男人也不確定女人是愛自己，抑或，為了安全感便把自己當救生圈。愛，不是給予自由，給予空間？為什麼女人愛男人，同時等於男人應該被牢牢綁住？
現實中的無解，如是在電影的虛幻世界中被處理成各得其所。你不要看粵語片是黑白拍攝居多，它們在反映上述的問題上，卻從不乏七彩繽紛—假設，編劇手上的是畫筆，在撰寫愛情題材時，顏色的碰撞還真教人大受衝擊。當然，首先要有像蕭芳芳這樣的「顏料」。
任是什麼顏色從蕭芳芳身上擠出來—即是她的才能，要摻和一些，混搭一些，便能調成「五花八門」，也就是她所扮演的角色們。
而蕭芳芳與別不同的，是一個人就能在一部電影裏發揮多重色彩的視覺效果。例如，別的女演員「一人分飾兩角」大多只屬偶一為之，蕭芳芳卻不止一次在一部電影裏挑戰「一人分飾三角」。
《玉面女煞星》（一九六七）中她是作家施威（呂奇）的四眼表妹，他筆下的人物蝙蝠女，和新加坡歌后。《少女心》（一九六七）中的蕭芳芳一開始是報館女記者顧玉嫻，往採訪憤怒青年大學生張家輝（胡楓）後，他遇上的富家女寶瑩，越南舞后天魔女，都是她。
胡楓在《少女心》悲憤於世俗拜金，決意放棄自我，蕭芳芳只能以「千變萬化」來暗中扶助他。
《少女心》的蕭芳芳是報館女記者，還有富家女寶瑩和越南舞后天魔女，都是她。
迷魂記的閨密杜平和羅蘭對「冥頑不靈」的胡楓道明真相
蝙蝠女對天魔女，四眼表妹對四眼女記者，新加坡歌后對越南舞后，還要加上《玉面女煞星》的俏媽姐與《少女心》的刁蠻千金，兩部電影猶如一部電影的Ａ面和Ｂ面。雖然男主角分別是呂奇與胡楓，但要是沒有「百變」的女主角，男主角的愛情遭遇，又怎能由平淡變絢爛？
女人在電影裏的多變，從來就是「為悅己者容」的另一番呈現。史上最成功的示範，叫《迷魂記》（Vertigo一九五八）。緊張大師希治閣把我們也有類似情境的《再世紅梅記》拍成比「借屍還魂」更複雜的心理「病」態：男人不是愛上女人，是愛上「女人」作為物件的慾望投射上。這種慾望的本質，是死亡。
《玉面女煞星》和《少女心》容或沒有走精神分裂路線，但是前提不變，那便是女主角再七十二變，目的只是令執拗不變的男主角產生改變—或在《少女心》中，則是反其道而行，因為大學生胡楓悲憤於世俗拜金，決意放棄自我，向魔鬼出賣靈魂。為了不能讓胡楓「改變初衷」，蕭芳芳只能以「千變萬化」來暗中扶助他「堅持到底」。
她的「三位一體」和Holy Trinity一樣神聖。且聽她的閨密杜平和羅蘭如何對「冥頑不靈」的胡楓道明真相：
杜平：「你知唔知道而家玉嫻為你吐到成地血，瞓响醫院度？」
羅蘭：「做人要講吓良心至得嘅，你知唔知玉嫻為咗你，點樣廢寢忘餐，點樣犧牲一切，佢為你，一個人做三個人，你知唔知呀？」
胡楓：「佢點解要咁做？」
杜平：「佢就係因為有眼無珠，識錯咗你，以為你係一個肯奮鬥，有前程嘅人才，所以佢就決心幫你，但係佢又知道，你自尊心好強，唔隨便接受人嘅幫助，佢就諗咗幾日幾夜，卒之俾佢諗到。扮阿寶萍（羅蘭）嘅妹妹，以千銀嘅代價請你做家庭教師，等你能解決經濟上嘅困難，同埋能夠讀完大學。」
羅蘭：「佢做一個記者，邊有咁多錢幫忙你，結果，佢寧可換過一個身份，晚晚响夜總會做表演女郎，家輝，佢嘅心，佢嘅努力，邊一樣，唔係為咗愛你？」