第一次寫影迷信，是看完《保鏢》（一九六九）。年紀雖小，不懂什麼是惆悵，心裏卻難受得不知該如何形容。知道電影裏的阿飛已死在銀幕上，只能回家寫信給把他演活的他。
信寫好交給家人代寄，半夜醒來，聽見他們在議論內容：這麼小就做「追星」，大了怎麼辦？
「追星」本來便是「少不更事」、階段性的「正經事」，隨年月日在每個人身上留下的無憾與有憾：誰的頭上不曾有過深夜海洋般閃閃發亮的黑髮？
不同世代都有它那一位留了長髮的男孩在同代人的心間徘徊不去。
我們的代表是姜大衛。如今七十四歲的他，「朝如青絲暮成雪」不全然適用作為形容，因為青年的輪廓依稀猶在。
姜大衛是在眾多上一輩文藝小生步入中年之後平地響起的一聲春雷。前輩的優勢，他一點也沒有。也幸好沒有，不然便只是以慢速的鏡頭，把快將落幕的潮流加以拖延。而他又比以剛制柔的王羽、羅烈有着更強的時代氣息：時為性解放的光輝歲月，女孩穿迷你短裙，男孩留及肩長髮。
他的恩師張徹也提拔了王羽、羅烈。然後是一身陽光的狄龍。狄龍及時出現，既是解除了王羽跳槽嘉禾的威脅，也打破了陽剛電影只能以刀劍稱雄的固有局面。但當姜大衛不是以全新人，而是龍虎武師轉換跑道的身份與狄龍並肩作戰，他的長髮便在狄龍的短髮對比下更見柔韌的反叛性。
一頭長髮的形象已具備一半以上的時代感，張徹乾脆讓他在民初武打片裏穿上當時得令的尼赫魯裝，那是中國熱之下西方人的時尚圖騰。至於尼赫魯裝與中山裝在姜大衛身上的不容混淆，就在中山裝大多是藍與黑，而他是一枝獨秀的白，是王羽在《金燕子》（一九六八）中蕭鵬的白進化到姜大衛在《報仇》（一九七○）裏的白。二人堅守一致的原則，沒有被他人與自己的鮮血濺滿，白只是蒼白。
又弔詭的很，血那麼熱的青年，慘白才是生命的顏色。豈止外型上不修邊幅，一而再在江湖上披着浪子的外衣玩世不恭，所有的輕狂皆發自內心的孤絕。是以他的武打戲分看來更有舞打之感，拳來腳往，劍影刀光，都不及在風中翻滾如浪花的長髮好看，耐看。
最後，浪子的下場和沒腳的雀仔一樣。當長髮不再跋扈飛揚，民初的阿飛比現代的阿飛之死，只有更蕩氣迴腸。
歲月匆匆，如果今日有機會遇上姜大衛，他後來在影視上亦編亦導亦演的作品，皆能提供無盡話題。這印證了鍾情一個明星，可以超出懵懂時期做的夢，而是某種自我實現的投影。
雖然，一個小學生在銀幕上看到那個眼神憂鬱的「他」為何如此觸動？確有些奇怪，我不是從來都很開朗的嗎？