到東京藝術大學看妹妹的畢業展。她修的是雕塑藝術，作品主題是「Be Water」，主體是隻曲線玲瓏的八爪魚，早前已經在東京贏了一個藝術大獎，作品在銀座某商業大廈永久展出。我們參觀期間，她收到通知，成為藝術大學今年度的優秀畢業作品。
她在香港進修藝術時，主題都較為偏鋒，展現個人的陰暗面，旁人難以明白。現在不單技藝上了幾層，思想也成熟了，能夠從觀眾角度思考，造出賞心悅目的作品，所以得獎一點不奇怪。我和太太在畢業展裏走了一圈，反而對妹妹的同學的作品不明所以，多數都只在表達很個人的負面情緒，又或者一個十分抽象的「狀態」，甚至故意把作品做得很隨意，看似完全沒有雕塑技藝。
藝術如果只有情緒，掏空了技藝，就變成了故弄玄虛的一種形式主意。情緒也分兩種，一種只有自己懂的情緒，一種是能夠感染別人的情感。要真正有人生的歷練，又或者特別的天才，才能在藝術作品中展現情緒感染力。
看完畢業展，剛好旁邊的東京國立博物館在舉辦書法展，展出顏真卿《祭姪文稿》的真迹。雖然是星期二的中午時間，也得排一個小時才能目睹這幅「行書三大帖」之一。和公認的行書第一帖《蘭亭序》不同，祭姪文稿並不「工整」，後面更是愈寫愈亂，因為顏真卿是在哀悼的悲痛中完成作品，能夠近觀真迹，你就能感受到墨韻當中的情緒，而且並沒有因為展現情感而犧牲當中的藝術性。
懂得技藝之後，對創作的人也好，對觀賞的人也好，也真需要一定人生經驗，才能懂得藝術中間的情感。