從香港、大陸、到荷李活、再到波李活，一直都有人說，編劇永遠只是苦兮兮的躲在幕後，為導演作嫁衣裳。
當然，所謂編劇，是指電影編劇，舞台編劇的命運可不一樣啦。
首先，舞台編劇叫劇作家，名字甚有派頭；其次，舞台劇的演出，通常以劇作家為中心，你看百老匯的霓虹廣告，閃亮閃亮的，都盡在說：阿瑟米勒的《推銷員之死》、易卜生的《傀儡家庭》，甚至我們黃哲倫的《蝴蝶君》（M.Butterfly），劇作家儼然以原創人的姿態出現，導演反而退居演繹者的位置。
而電影編劇給人的印象，卻往往是躲在柴房內，為他人作嫁衣裳，針線縫好之後，更往往要仔唔要。當紅編劇如荷李活的威廉高曼，完全懂得夢工場的遊戲規則，也曾寫過」Butch Cassidy & the Sundance Kid」《神槍手與智多星》、 「All the President’s Men」《驚天大陰謀》等叫好叫座劇本，在創業初期，還是有過難堪的經歷。
話說有一年—經過許多年掙扎後的有一年—威廉高曼的第一個劇本終於拍成電影了，他非常高興地帶同太太，打扮光鮮整齊地出席試片。當日傍晚，小兩口子先來了一個燭光晚餐，互相祝賀，然後才興奮又戰兢地，來到佈置華麗的試片間。
進門處，一個公關人員禮貌卻帶點冷漠地問他是誰，初出道的高曼青澀地說，自己的名字是威廉高曼，公關人員看一看手中的來賓名單，找了一會，大概找不到，抬頭又再問他：
「高曼先生，你來這裏有什麼事嗎？」
高曼不虞有此，一時語塞，他太太倒先沉不住氣，驕傲地代夫作答：
「他就是這電影的編劇！」
「啊，原來這樣。」公關人員禮貌依然、也冷漠依然地說：「那麼，編劇先生，你來這裏有什麼事嗎﹖」