作為舶來品，話劇在華發展的初期，有關劇場運作、表演理論和訓練，以及經典作品等，都得向西方借鏡。我從前看的專書中，絕大部分也是經翻譯過來的。初當演員時，我最愛把心儀的西方經典劇本一看再看，把發夢都想着要演的角色的台詞背完又背。現在愈來愈多好劇本面世，也許新一代女演員渴望演的角色有更多選擇；但那時候，俄國作家契訶夫名作《海鷗》女主角妮娜這個角色，是不少年輕女演員夢寐以求的角色之一。另外，美國二十世紀其中一位最出色的劇作家田納西．威廉絲筆下的多個角色，更是演員可遇不可求的機緣。
威廉絲先生的每一齣戲中，幾乎都可見他家族中人（包括他自己）的影子，尤其是和他最親密的姊姊；小姐在青少年時期就患上精神病，往後一生被此病折磨甚苦，為弟的卻從未放棄照顧她的責任。而大師筆下的人物皆非常獨特，心理狀態和其作為，都非得要演員深刻發掘人物動機，明白她／他的底蘊才能準確揣摩，實在不易演繹。
我很幸運，曾先後兩次飾演先生兩齣名著的女主角，其中在《請你愛我一小時》The Eccentricities of a Nightingale中，還是和外子一起演出的。戲中我飾演一位暗戀他多年的古怪女子，那回尋索實踐的經驗可堪回味。知道外子年底將要演先生另一名作《玻璃動物園》，我熱切期待！