Dear Mr Kam,
我處於香港 70 年代中免費電視蓬勃的開拓期，眼見你身處十年間，三大電視台風雲變色，領導層帶同軍馬跳槽走馬換將，也聽過你訴說左右做人難的局面，個個都是恩師伯樂，去與留都是叛將。你雖然在 King Sir 帶領的年代，已成為眾編導搶用炙手編劇，但令各屆後來者充滿着希望的個案，就是新紀元周梁莎姐一句覺得見到你的劇本，就像一個已預見的完成製作一樣，就此不用你接受任何訓練，就讓你當上編導，更讓你自把自為去拍一部敢為的《少年十五二十時》，那絕對是我們壯膽衝刺的借鏡前科。有幸有不幸，你前期六七個獨特題材的劇集，《諸事丁》《光怪陸離》《世界名著》《人間世外》《淡入淡出》，都罹難被清洗了，我們研讀電視，傳人的好幾代，都覺得不能置信，匪夷所思……
陳善之
Dear 善之Joe,
你帶出的話匣子直是《一百個為什麼》和《誰是兇手？》。用一個答案頂檔，「世上本無事」。
我從不追閱過去工作的影像產品，因為那只是依循出品單位，市場模式，時辰已到，供消費看官評頭品足，一款面世的
版本。免費電視網絡餐餐開飯，跟泰山餅家一日出爐三次的沙翁蛋散老婆餅，情況一樣，與好歹牽不上關係。
1975 到 1978 我只是投身那個不歸路的行業好幾年，每年的夏天，都有暗湧和海嘯，不管五胡亂華延伸到八王之亂，三個電視台埋伏在圓周一公里的廣播道小山丘，導彈朝製晚射，走馬換將頻頻，叛國從良，各適其適。我自以為是得天獨厚的小鮮肉，哀愁時在公司餐廳吃一個常餐，當作上《最後的一課》的小弗朗士，望出百葉簾外是第三次世界大戰。目擊多過五隻手指的先鋒領導被護衞押解離開建國大業的戰場，此一刻他們在十步之遙的堡壘，是帶着怎麼樣的心情，同樣遠眺我把額頭伏在玻璃窗。
日本川端康成，英國珍奧絲汀，他們筆下的軸心女子，不斷有新人類接班在銀幕熒幕演繹，勝在沒有嚴重差池。我素來奄尖，愛慕過霸佔了實體時代的茱莉姬絲蒂。戰前戰後顛覆了階級和性別觀念直輾無涯的嘉芙蓮協賓，後繼無人，剩得戴安姬頓獵取了其形神。女港胞當年仍然力有不逮，城中突然出現了繆騫人，她的特立獨行，注定從此不能失蹤和休息。我又細眉細眼，睡醒驚聞短壽的佳藝電視清盤，全體員工抗議示威，但我只在新聞片尋找暗地關注了好幾年的鄭裕玲，看看她有無
躋身在畫面，當正那是劫後餘生的災場。最鬱悶的消息，莫如十個八個首先公布得到麗的電視收留，她的名字竟然不在首選，我深信我的納罕與她的受創，程度沒有兩樣。心裏唯有自我安慰，這種年紀的處女座，對這種好景不常，認真濕碎。
跳接到無綫電視大本營，個個監製編導，耕開有人爭，慧眼紛紛交快遞傳到她的面前，我三步當做兩步走，連日繼夜，將一個陷困境的澳門少女實況，無選擇餘地去投靠她已變心的情人，寫成中篇劇《過埠新娘》。演員的合拍，越過我的估計。鄭小姐時至今日捧九優一良，她在該劇中的脆弱和溫柔，對今天的觀眾，確是難能可貴，此情不再。鏡頭上下，我毫無保留，不容自己大斂或內斂，剛才意猶未盡的，下班繼續補飛。黃韻詩禁不住要用較優雅的語氣指出：「你這種行為，司馬昭之心，我們路人皆見」，我莞爾又得戚。
《過埠新娘》最後散場前，林子祥覆水難收，在人去樓空的吉屋懊惱，門鈴響起，出現手挽皮箱若有所失的繆騫人，求助垂詢不存在的門牌。男的把門關上，一息間就知道，重新立刻把門打開，她仍徬徨又充滿希望的站在那裏。
人的處境自不免有悲有喜，夾雜得最多的是意馬心猿。
