參觀莫奈的花園、蓮塘和故居時，買了一座小房子留念。房子是一個小鐵罐，非常寫實，畫家住在吉維尼Giverny的鄉間、樓二層高，有許多房間的大房子。粉牆綠窗，外加綠百葉窗。樓下由前後、側門出入。屋外就是繁花盛放的花園、果園、小動物園，我見到有火雞。當然，最出名的是日本式的小橋流水，也就是畫家畫睡蓮的地方。莫奈選擇在戶外繪畫，因為他是光的代言人。
去旅行，我喜歡自由行，到了目的地，再考慮參加當地的旅行團。其中參加了一次兩大畫家的一日遊，包括梵谷的黃室、墓園，以及莫奈的故居。從巴黎南下，先拜訪梵谷。導遊放我們自己走動，約定時間和地點集合，這可不得了，我和朋友一直在黃室蹓躂，還看了短片，捨不得走。忽爾看看時間，十一點正，回到大街，旅遊巴竟開走了。既然如此，就打的吧，因為午餐就在吉維尼的美國餐廳，我們是去過的。到了餐廳，團友全部拍手歡迎，問是否有車接我們。沒有，司機盛惠50法朗，merci。那年代，還沒有歐羅，還沒有內地的遊客，我還記得幾句法文。餐後就進入莫奈的天地。他的飯廳像個巨大的檸檬，鮮黃到刺眼，畫家長期在陽光下工作，視覺膜肯定受損。屋內的小沙龍是藍色的，廚房鋪藍花磁磚，室內多藤家具，牆上掛的畫都是日本版畫、浮世繪等。畫家特別闢建的畫室和正宅相連，地方寬闊，可容不下「睡蓮」池塘的畫布。
曾有人說，法國自己沒有大畫家，著名的畫家如畢加索、米羅、莫迪格里安尼、馬格列特、克里等等都是外國人。莫奈的畫，小眉小眼的，模模糊糊的，題材單調，也沒什麼出色的人物畫，老是畫睡蓮啦、稻草啦，來來去去、重重覆覆。名氣那麼大，全是法國為了國家的顏面捧出來的。他可以和馬蒂斯、高更他們比肩？唉，可有眼無珠，把莫奈看扁了。評論藝術家的江湖地位，還得把他們，不是瞪着他們一隻拇指或者一隻腳眼，而是整個人，全都放入歷史的長河中浸過。西方美術史自希臘以來，經過不少轉折，既有幻象與真實的爭辯，又有理性與非理性的對立，從拜占庭的碎石陣中，經意大利人努力不倦的探索，悟出了透視原理。現代藝術曾長久屈從於牛頓體系的控制，空間跟時間剝離。然後就到了十九世紀末、二十世界初，開始大變身。攝影的發明，令畫者不得不沉思。其中一人是莫奈。
莫奈做了什麼事？他把畫架移出戶外。在平面的畫布上，畫家會畫長、闊、高的物體，表現出三維空間。物體呈現的是在特定的時間裏的印象，這可不就是攝影機已經做到的工作？物體除了長闊高，其實還受時間的影響。因此，該把時間的因素表現出來。於是莫奈嘗試在不同時間，對同一地點同一物體仔細描摹：20幅乾草垛、多幅魯昂教堂的正門、威尼斯達里奧宮殿。他的畫終於成為四維的作品。他放棄了物體的外貌，畫的是光，光帶來浮動的色彩，他的畫布上只有散潰的暈色，連水平線也消失了，只留下物體的印象，那是時間走過的痕跡。他比愛因斯坦的相對論更早洞見時間的維度，用色彩的符號表現出來。但他不自覺，因為他是藝術家，不是物理學家。塞尚說得好：莫奈就是眼睛。