不知道李琳琳若在出道之年再選一次，國語片與粵語片，她會怎麼選？
如果是粵語片，同輩芳芳和寶珠，在黛綠年華已獨當一面，琳琳身處國語影壇，尤其躋身奉行大女明星與片廠制的國際電懋（後改組為國泰機構），出頭天便不似寶珠芳芳，時機一到，便是新時代青春偶像。
琳琳在國泰七年，初登銀幕是葛蘭身後的羣眾演員，之後與李湄、尤敏、林翠、樂蒂皆曾結片緣。既有大姊姊們掛帥，她所演過的角色與戲分自有共通之點，古裝是俏丫鬟，時裝是鬼馬多端的小閨密。縱然一九六七年開始，她已由折子戲的女主角，發展到在青春歌舞片挑大樑，但論形像，也許不是東家眼中當家花旦的接棒人選。張慧嫻大她兩歲，陳曼玲大她一歲，三人中說是琳琳最幼，亦有可能是「小妹妹」氣質讓公司擔心戲路受限。
又或，是李琳琳的個人風格辨識度太高了。
例如，當她用橡筋把頭髮紮成兩條辮子，那便是沒有時代和年齡差異的李琳琳，有的是「一日女孩，永遠女孩」的青春標記，有《太太萬歲》（一九六九）和《相見好》（一九七五）為證。
一部是電影，一部是電視劇，但前者可說是李琳琳為了後者暖身而演。五年之間，已讓黃毛丫頭化身俏人妻，只是當年《太太萬歲》中樂蒂面對的兩難—是乖乖留守家庭，還是走進社會，實踐自我價值——在《相見好》中，再已不是什麼矛盾。
六十年代末的香港女性要否當上班族，可能還得跟伴侶商量爭取，到了七十年代中，公一份婆一份已是核心家庭的經濟結構。只不過，國語片的觀眾主要是中產人士，才讓《太太萬歲》中的丈夫張揚，堅決反對妻子返工不致全是「做戲咁做」。
《相見好》則相反，是李琳琳飾演的妻子自願賦閒在家。她比《太太萬歲》的樂蒂更能享受有閒階級的養尊處優，而巧合的是，張揚從事公關工作，李琳琳在《相見好》裏的丈夫于洋則在廣告公司上班。所以，精通多國語言的樂蒂，換個髮型，在臉上點一顆痣，已能以分身在辦公室和老公平起平坐。那是「前女權」的費里尼式狂想。李琳琳則代表受過運動洗禮後的杜魯福「後女權」浪漫，不用再向自己證明什麼，只需做到忠於自己。
可惜李琳琳效力於國泰最後一部的《家有賢妻》已經很難看到，不然，拍於一九七○年，由劉芳剛導演，男主角是陳浩的電影，可能正好補上《太太萬歲》與《相見好》中間的留白。當年的電影廣告文案不乏蛛絲螞迹，「嬌妻沉迷麻將枱，丈夫巧施苦肉計，臨嫁媽媽授錦囊，摩登新娘花樣多」，從輔助多功能老婆走到成為浪漫另一半，我們還有錯過李琳琳演戲與人生的什麼階段嗎？