今日的觀眾一定很難想像，連看超過兩分鐘五花八門的視頻的耐性都沒有，從前的人是怎麼把半小時一集近乎白開水的電視劇看完的呢？而且用今天的說法，「煲劇」，怎麼可能是「煲水」？
唯一的解釋，就是世界曾經如此單純。
一九七五年秋天，地球暖化還沒有發展成夏季無限期延續，新學年開始不久，毛背心已派上用場，學生哥知道文學課本《小婦人》拍成電視劇當然喜出望外，很快之後，武俠小說迷對另一家電視台的選擇是《射鵰英雄傳》更歡喜若狂。在那一直是文官主場的電視時代，武將能否打下江山仍有待觀望，在緊握民望的大台眼中，唸文戲對白不如「講手」，大抵只是不自量力的兵行險着。
歷史後來證明，像《小婦人》那樣的電視劇到今日還被記得，居功至偉的，是主題曲與插曲的作曲人顧家煇與作詞人盧國沾，還有主唱人關菊英。是的，劇中多少情節風流雲散，但「叮叮鋼琴聲，令人內心有共鳴」還是喚起許多人的青葱歲月，「初相見，無限愛慕，晚重逢，明月正皓」，如此對仗公整的戀愛贊歌，亦成為情感博物館的典藏供人遐想，或憑弔。
以致，真的，真的不能用今日的眼光看電視劇《小婦人》。否則，「她」便太匪夷所思了。譬如，用上那麼長的「開場獨白」介紹劇中人不止，第二句台詞已經觸雷：「我相信你也看到了我們不是富有的家庭……」但明明客廳中就擺放着一套大沙發。而對比這樂善好施一貧如洗的小康之家，有錢的外婆家怎可能反更簡陋？
這便是時光倒流的意義所在：不是看戲本身，卻是看當年的製作條件，及人心轉變。《小婦人》是當年一至五晚七時至七時半《翡翠劇場》時段的一檔戲碼，戰略上，「她」就是陪伴全港觀眾吃一個月晚飯。二十集下來，外婆偶爾才會亮相，而且也有上門拜訪的時候，主景是四姊妹的家，製作成本自必用得其所。
第二是戲劇文法。那年代的電視劇都是慢的節奏—直至菲林組迅速冒起—錄影廠加上三機，鏡頭總是先盡鋪排之能事，才到演員開口說話。又或一場戲已告一段落，但鏡頭不能下班，一如激情過後，得讓餘韻回甘。於是前奏花去部分時間，平伏又花去部分時間，扣除廣告，一集半小時的《小婦人》，真正有戲劇性的部分，不過是母親黃曼梨去問外婆黎雯借錢，然後買了月餅回家，但四妹黃杏秀已飽餐了餅乾，上演的是「自作自受」。
連父親羅國維寄來家書也是懸念。第一集結束在母親說「拿眼鏡來」，觀眾和四姊妹一樣，不太在意「為什麼」，但很重視「在一起」，這樣的世界，是不是已一去不回？