這是蔣志光與記者的十年之約，〇四年因《棟篤神探》訪問過一次蔣志光，他一直記得，十年來未見過面，去年談過一次電話，他對訪問總是推得就推，他說：「我們明年可能有機會見面。」果然不出他所料，最近他因《老表，你好hea！》的《相逢何必曾燒衣》爆紅，再打電話給他，他說：「這次不會再推你了。」
十年再遇，蔣志光變化不小，以前他堅持不再唱歌，已放下歌手身份，就專心演戲，寧願觀眾「不必知道我是誰」，網民稱為「神隱」，現在他終於放下執着，在台慶唱壓軸，又做商場騷，與韋綺姍及比卡超一起唱，很難想像他肯眾樂樂。
網民在facebook發起專頁「拯救樂壇──支持蔣志光出返嚟做歌手」，二萬八千人讚好，蔣志光正在考慮，因為家中有個十九歲的兒子，還有在電視城接觸到很多熱愛音樂的年輕同事，蔣志光變了。「社會將來屬於年輕一輩，我很想配合他們。」
訪問完畢，和蔣志光一起坐地鐵，到了金鐘站轉車時，他捉着記者在月台談佔領，站着談了十多分鐘，他沒興趣拯救樂壇，他只想和年輕人一起唱歌，舊有的樂壇死了，才有新天新地……
扮猩猩入樂壇
廿七年前，蔣志光是樂壇新人，他第一張唱片叫做《拯救行動》，想不到廿七年後，觀眾再次發現蔣志光唱歌出色，就是叫他復出進行「拯救樂壇行動」。
蔣志光入樂壇的過程很曲折，他讀完小六就跟父親學做裁縫，在尖沙咀開洋服工場，做了七年，父親過身，工場隨之結束，蔣志光才「回復自由」追尋自己夢想，他本和朋友夾band，於是在夜總會做樂手及駐場歌手，後來發現真正興趣是做導演，於是轉做電影小工，為了惡補英文，又返夜校由中一讀到中五，但他的音樂路仍未斷，不但替尹光監製唱片和作歌，還錄廟街的口水歌盒帶，最擅長扮林子祥，粗略估計錄過三百首口水歌，八五年林子祥演唱會，需要一個人扮猩猩，和扮阿Lam唱歌，蔣志光被選中，他第一次踏上紅館舞台。
「起初林子祥在台上唱歌，接着出現另一把聲，很像阿Lam，是一隻猩猩唱歌，除下頭罩，阿Lam介紹我。」林子祥還替他改英文名Ram，阿Lam左（L），阿Ram右（R），加起來就是立體聲。因為這次扮猩猩，寶麗金發掘他，同年推出蔣志光、李克勤、黃凱芹三個新人。
Raidas的黃耀光原本找他夾band，因合約未能參賽，只能以「小光」之名參與Raidas唱片製作，被視為隱形成員。最初幾年，蔣志光在樂壇發展不如意，以創作人身份在不同樂隊和製作中吸收經驗。
送《為自由》到北京
八九年，全港歌星聲援北京學運灌錄《為自由》，錄好的盒帶，由蔣志光和黃耀光帶到天安門廣場，親手交給學運代表。
「到達時已入黑，燈光黯淡，人影幢幢，學生們拿飯盒給我們吃，他們資源很緊絀，特別把獅子球肉丸飯留給我們，可是一入口有餿味，我忍不住吐了出來，那一刻很難過，別人把珍貴的食物留給你，但我吃了要嘔，但我不是故意的，身體反應受不了。」
六四鎮壓後，全港人心碎，蔣志光也不例外。「這件事對我影響很大，我反思很多問題，包括人生問題、信仰問題。」他寫了一首《未來可否繼續》，是六四啟發他寫的歌，經理人很欣賞，決定替他出碟，於是令他有機會推出《相逢何必曾相識》。「出這張唱片前，女朋友跟我說：『你快要做歌星，不知將來有什麼變化，如果你現在不跟我結婚，將來就不會結了。』她也說得對，我們就在那一年結婚。」
結果《相逢何必曾相識》成了場大熱，唱片賣了十萬張。在樂壇待了幾年，蔣志光認同兩種看法，一是黃家駒名言：「香港只有娛樂圈，沒有樂壇。」另一是他的估算：「由羅文、甄妮的樂壇，到唱片消費高度集中在四大天王的樂壇，必然是萎縮下去。」他決定不唱，入無綫專心拍劇，由《壹號皇庭》到《真情》，再到《男親女愛》、《棟篤神探》，不知不覺十多年過去，他堅持不開金口，年輕觀眾只知他是TVB綠葉王，演過無數莊諧並重的角色，《老表，你好hea！》高音哥彈起，才發現蔣志光不但能唱，還能作能彈，拿過獎。
想和年輕人開演唱會
以前他堅持不唱，很多人請他唱懷舊金曲晚會，他全部推掉，現在他變了，希望以三個路向再唱。「舊歌以原裝重唱出發燒碟，滿足舊聽眾的集體回憶，這張碟比較商業化，賺到錢的話，用來支持我喜歡的Jazz唱片，初步計劃和以前的監製王利名合作。」第三個路向是和年輕人合作，支持他們開音樂會，這些年輕人可以是大學生、街頭表演者，或者無綫一些不太有名的藝人，他播放手機一段錄影，片中TVB一位名叫張彥博的藝人彈結他、蔣志光唱歌，擦出創意火花，他們在《老表，你好hea！》組成「乞兒Band」，蔣志光欣賞張彥博的結他，請他作一些demo，將來有機會合作。
「我和年輕人合得來，正在構思怎樣和他們融合，我們舊一代必然過去，有沒有機會給新一代，這很重要。」無綫的年輕藝人叫他做蔣老師，他希望憑經驗鼓勵他們勇敢創作。
他有個兒子十九歲，正在讀大學，對音樂有興趣，從兒子那一輩最近在佔領運動中的表現，蔣志光有很多啟發。「起初我去金鐘看過，看看他們是否亂七八糟，但我看到的完全是正面，他們感動我，新一代有理想，獨立自主，有堅持、有自己想法，我覺得很精采，這班年輕人，明天屬於他們，他們的質素是高的，香港值得驕傲，政治立場我不多說，我只能透過音樂，一班喜歡音樂的年輕人，可以傳下去。」
租唐樓更自由
原來，年輕人嚮往的音樂世界，不再是《相逢何必曾相識》的卡拉世界，他們希望創意多一點，樂隊聲音多一點。「我跟住他們走，不是要他們跟住我走。我最感興奮的是街頭音樂不是商業掛帥，不是錢行先，一樣可以玩音樂。」他拉到雜誌最近寫他的經濟狀況和居住環境：「蔣志光捱足三十年都係租唐樓」。「住唐樓沒有問題，租樓住也沒有問題，做人不是為了金錢、為了一層樓，被迫做一些不喜歡的工作。」
他的生活方式，正是部分年輕人嚮往的生活，不用做「房奴」，為了供豪宅被迫做一份苦悶的工作。「我現在看到一個現象很有趣，可能因為高樓價、高租金，令社會所有階層退到好盡，一班年輕人在最沒希望買到樓的時候，唯有將精神轉移到另一方面，結果轉到文化藝術方面去發表自己心聲，發覺原來那裏有自由，這很精采。一方面落了閘，沒可能買到樓，以前大學畢業生還亦步亦趨，找份高薪厚職，儲首期買樓，現在路已斷，乾脆不用，不如做自己喜歡的事情，藝術原來是這樣孕育出來，沒有人可以預計得到。」
即時創作燒衣歌
正如沒人預計到，蔣志光這樣「重返」樂壇，雖然現在未有落實的計劃，起碼他找到音樂的新意義。「年輕人對我影響很大，我對他們有承擔，我想盡量配合他們，他們才是我們老細。」
《相逢何必曾相識》重新受歡迎，他認為是因為惡搞版《相逢何必曾燒衣》有創意。「夠膽在殯儀館，一個諱忌的地方唱歌，你夠膽作，套劇夠膽出，他們夠膽聽。」現在很多聲音罵無綫，蔣志光在無綫二十年，未有打算離開，對他而言，無綫令他養活一家，把兒子養到入大學，他感謝，也幫公司說幾句公道話：「這個平台讓很多人發揮，掣肘不大，靈堂那場戲，祖藍劇本沒有歌，原本只得兩句對白：『相逢何必曾燒衣，在那一息間相遇奈何橋。』我臨場和導演溝通，不如延長成一首歌，不需要監製許可，但錄影廠時間好緊，只得三十分鐘可以度橋和拍攝，就考我功力，我即時填上搞笑歌詞。我咁多年在TVB參與的劇本創作，都是即興，我最早在《真情》已嘗試每個take都改一改對白，當作創作去玩，純粹滿足自己，又不會影響對手，這叫做從心所欲不逾矩。」●