訪問一開始，鍾鎮濤（Kenny Bee）、杜德偉（Alex）和鄭欣宜（Joyce）先來一次互數淵源，鍾鎮濤跟杜德偉說：「你爸爸Ollie，我小時候看電視已見過他；我開始做夜總會時，在尖沙咀和中環之間的渡海碼頭碰見過你媽咪。」杜德偉的父母是菲律賓籍樂隊領班Ollie Delfino和中國歌后張露。至於鄭欣宜的父母鄭少秋和沈殿霞，除了是當紅演員，亦唱過不少家傳戶曉的主題曲。
杜德偉對欣宜說：「我父母跟你父母很熟落，我小時候，他們來過我家吃飯，我在他們面前表演。」欣宜聽了後，說感覺很奇妙。鍾鎮濤說：「我經常處於這些尷尬位，我可以是Alex的朋友，也可以是Joyce的朋友，同時也可以是他們父母的朋友。」Joyce立刻告訴Bee哥哥：「你的女兒都可以是我朋友，我有follow她們的IG，我是她們的粉絲。」這個訪問的組合很特別，三位歌手有極強的傳承意味。
鍾：鍾鎮濤
杜：杜德偉
鄭：鄭欣宜
問：什麼人、什麼歌手樂隊對你們最大影響，令你們想從事音樂行業？
鍾：我讀書時已打band，對我最大影響的是披頭四，他們的音樂代表一切曲風，有Rock、Pop、Blues，也有少許Soul、Country，我寫歌也有不少The Beatles的影子。
杜：對我最大影響的主要是父母，我爸爸是鼓手，他打拉丁爵士音樂風格的鼓，他是菲律賓人，六、七十年代很多古巴水手在菲律賓停泊，他在夜總會工作，因此跟很多古巴樂手玩音樂，我除了受他的音樂節奏影響，亦受媽咪影響，她是張露，是一位歌手，我年紀很小已到她工作的地方看她綵排，因此我自小已進入音樂世界。
鄭：我是由模仿開始，因為爹哋媽咪的關係，有一位前輩對我影響特別深，就是羅文先生，他無論有多忙碌，只要電視播出一些音樂劇電影，他都會錄給我看，我最初開始模仿他們，從而接觸到音樂。自小我已喜歡在叔叔姨姨面前表演，愈多人看我，我就愈「上身」；大家愈多反應，我就愈投入，好enjoy表演。
杜：跟我很相似，小時候家中有uncle、auntie，爹哋媽咪就會叫我出來表演，譬如唱《木偶奇遇記》動畫裏面的蟋蟀的歌。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
問：簽唱片公司至今，是否有老闆或高層管着你們唱什麼歌？
鍾：其實不太管，我早期簽寶麗金的年代，跟現在完全不同，那時大多改編日本歌，大家爭歌改，我就是不夠別人爭，所以做了創作歌手，是環境逼成的。我頗清楚，沒有市場，就不能讓你玩音樂，唱的歌多些人欣賞，當然高興些。
杜：我一開始時，與公司的方向掙扎了五年，我一直說喜歡Hip Hop和R&B，有時揀歌時，比較接近我喜歡的，十首歌之中會讓你玩一首，有時那一首受歡迎，覺得你有觸覺，會讓你下次玩多兩三首，譬如我第一張碟的《只想留下》，是改編George Michael的《Where Did Your Heart Go》。
鄭：我初初入行，公司說一首歌最好三分半鐘，電台才肯播，但現在沒有這回事，
杜：現在頭五秒不好聽，即轉。其實一向以來都有這些規定，全世界都有，不過，七十年代很多搖滾樂隊，例如Queen，一首歌七分鐘，一開始電台說剪一個兩分半鐘的版本，但後來hit的是七分鐘版本，好像《Bohemian Rhapsody》，怎可以剪？這就是好音樂。
鄭：Justin Timberlake的《What Goes Around… Comes Around》六、七分鐘，不覺得太長。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
問：有沒有嘗試過反叛，做一些跟主流說法相反的音樂？
杜：我嘗試過錄一張唱片，歌與歌之間有些間奏音樂，是一張概念大碟，全張碟要由頭聽到尾，但因為數碼化，播出每首歌之間窒一窒，做不到連貫性。
鄭：我不夠膽說反老闆的說話，但很堅持自己想法，我記得臨出《女神》之前，有一些幾重要的人物說：「這首歌一定不會爆。」我給我老竇聽，他的反應只是（扮秋官）：「哦哦，看看市場需不需要啦。」你知他說話有顫音，但我相信歌裏面的信息，就去做。作為歌手，自己要很相信、喜歡、感動到自己，才可以帶給大家。
杜：如果一首歌是自己不喜歡的，由唱片公司主導，但又hit了，那就慘了，要不停地唱那首歌，很多很多次，做完那輪宣傳，我一次也沒有再唱。
鍾：其實我不介意，有些很流行的歌，要唱很多次，已經唱到想嘔，自己心裏也覺得很「芭樂」、太大眾化、太「娘」，但又要唱，那就唱啦，不過觀眾喜歡，他們開心，我就不理自己感受，不厭其煩唱下去，唱歌的其中一個責任是帶開心給聽眾、與眾同樂，明白這個道理，別人買票都是看你唱這些歌，他們不是想聽你教他們聽歌，那就唱給他們聽。
杜：所以pop artiste和純artist是有分別，純artist可能要去世後才多人喜歡你。
場地／RedMR紅人派對