韓流的威力早已不是這兩三年的事情，它就像一棵種子，經過悉心照料之後，到了今天形成繁花似錦的景像。南韓影視更是表現亮眼，從電影《上流寄生族》到近期話題之作《愛的迫降》到《梨泰院Class》，無一不掀起話題，當中無痕迹的植入式時尚品牌，更是從年輕女生到成熟女生關注的單品，讓人看得心花怒放。然而，香港影視面臨青黃不接，質素每況愈下之際，韓劇則告訴大家，時尚品牌與劇集本身有密不可分的關係，更可以輕易帶來收視與話題性。
先不論為何《愛的迫降》中的孫藝珍在北韓能夠穿上Miu Miu大衣、搭配Fendi漆皮斜肩包，但確實她在劇中穿上的Chanel、Dolce & Gabbana、Chloé、Celine等單品，都為她有錢人的角色塑造得更為立體，同時成為一眾都會女生的時尚清單。至於《梨泰院Class》中的角色清一色戴上Gentle Monster、男主角朴敘俊穿上的Dunhill服裝，同樣成為時尚網站必然推介的款式，這等於說，角色去過的任何一個地方、用過的產品，都會成為市場所謂的「流量產品」。
一般來說，韓劇中出現的時尚單品存在兩個廣告植入條件，一是製作團隊的造型指導或明星造型師向各大品牌借用服裝，達到互相宣傳之效；二是明星本身有代言品牌，像朴敘俊本身是Montblanc的代言人之一，於是乎品牌腕表順勢成為劇集的重要關鍵。不過近年電視台製作公司更為聰明，就是自己開設時尚品牌公司，例如製作韓劇的Studio Dragon成立鏡品牌scene number for，因而《孤單又燦爛的神怪》、《藍色海洋的傳說》、《Signal》、《奶酪陷阱》等劇中演員都會戴上其眼鏡作為「道具」，藉此增加外來收入。
當然植入式廣告能夠帶來可觀收入，但編劇和造型師如何將單品融合得天衣無縫就實在考功夫了，像上文所說《愛的迫降》女主角能夠在北韓用上奢侈品其實有夠失真。但最令我印象深刻的是，早年tvN播出古裝劇《陽光先生》，主角李炳憲拿起電 Odense餐具品牌的古典茶杯，原來是品牌為劇集推出的特別茶具系列，有心思之餘，可算是成功的植入式廣告。
宏觀今天香港影視作品，特別是那上賀歲電影和處境喜劇，不乏生硬的植入式廣告，實在令人看得尷尬，盼望日後編審好好思考劇集與品牌之間的雙互關係，其實是可以做到有利的長遠發展。